创作。 “篆”即篆书，是秦以前使用的文字，秦代李斯在此 基础上改变形体，故又有大篆、小篆之分。此外是 “行书”，据传行书始创 于东汉刘德升。行书是比楷书易写，又比草书易认的一种书体，最切合实用， 所以自它问世以来一直通行至今。      中国书法历史悠久，源远流长，历代名家灿若星辰，不胜枚举，载籍浩 如烟海，遗迹不可胜数。风格流派，各有千秋，艺术造诣，博大精深，绝非 三言两语所能尽言之。      书法艺术的产生、发展与 “文房四宝”（笔、墨、纸、砚）有密切的关 系，更主要的汉字是其造型基础。所以我们说，造型与表现的有机结合，是 书法艺术的基本特征。书法起源于汉字 （至于汉字的起源，不是我们这里所 讨论的问题）。中国最早的书法作品应是殷商时代的甲骨文和周代的金文， 春秋时期的石鼓文，其笔法圆劲挺拔，结构方正谨严，排列整齐，气韵谆厚， 至此书法艺术初步成熟。这些文字书写均属大篆。秦统一文字后，为了适应 快速书写的需要，将篆书的曲线条变为直线条，圆转笔画变为方折，纵势字 形变为横势，于是便出现了 “隶书”。汉代又将这种写法有所改变，故又产 生了 “汉隶”。隶书在使用过程中还不够适应人们急速书写的需要，于是就 把隶书写得草率简捷一点，便出现了 “章草”。章草明显还带有隶意，即点 画带有波磔，字形扁平，字字独立。如果说章草多少还带有隶意的话，那么 今草又去掉了章草的波磔，更便利了速写。与此同时，隶书也沿着另一条线 索发展下去，在直线条、方折、横势的基础上，去掉了挑脚，而形成了便写、 易认的“楷书”。在楷书的基础上，人们又简化点画，吸收草书的连绵笔势， 形成一种新书体行书。书法随着汉字形体的演变而发展，至汉代基本上各 体具备，为书法艺术的进一步发展奠定了牢固的基础，开辟了崭新的天地。      魏晋南北朝产生了一批不朽的杰作，是书法史上的黄金时代。代表人物 是王羲之父子 （子：王献之）及钟繇。王羲之诸体具精，尤精真、行、草， 其楷书势巧形密，行书遒媚劲健，纯出自然；草书浓纤折衷，推陈出新，被 后世尊为 “书圣”。楷书之祖钟繇，笔法遒媚，结构朴茂，开创了由隶入楷 的新貌。      隋唐五代的书坛，一面继承前代传统，一面又有所突破、创新和发展， 局面蔚为壮观，名流成批涌现。书法史上的 “楷书四大家”这时就占了三个 欧阳洵、颜真卿、柳公权。欧阳洵笔法以方为主，结构平中见奇，字形扁 长，风骨峻峭，法度森严，被称为唐初一绝。颜真卿以篆、隶之笔来写真、 行、草书，以宽宏雄厚风格巍然卓立于盛唐书坛。柳公权随颜之后，以点画 瘦劲，方圆并妙，结构严密，以骨取胜的书风对后世影响深远。      宋初书坛，盛行贴学，致使书法一度不振。由于苏 （轼）、黄（庭坚）、 米 （芾）、蔡（襄）的相继崛起，使行书获得了丰收。纵观整个元代，沿习 宋风，盛行帖学，成就不高。然而赵孟却为元代书坛带来了一缕光辉，他 的书法各体皆善，尤精楷书，以用笔精熟，法度严谨，点画遒美，结体妍丽

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    而跟唐代欧、颜、柳在书法史上并驾齐驱。       明代书法秉承前世，帖学之习未改，束于碑刻，囿于守旧。虽有董 （其   昌）、邢 （侗）、米（万钟）、张（瑞图）“晚明四大家”，但终因未超出   唐宋四大家的影响，在书法史上的业绩并非辉煌。清代是 “书道中兴”的一   代，碑学的兴起，打破了宋、元、明帖学盛行的局面，使篆、隶等书法艺术   重放异彩。以郑燮、金农为代表的“革新派”，

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