人不适合，可以把这个名额给别人。

    　　但是，既然注明必须是我，就意味着不能转让——如果我不去，这个名额就没了。你想，这是多大的幸运！

    　　现在想，机会青睐有准备的人。

    　　复旦大学老师为中文系招生时，和我谈文学，若讲不出来，就将错过这个机会；当你的言谈内使他多少有些惊讶的时候，这个机会和你就发生了关系。而我正好读过一些书。

    　　4

    　　说到底，跟钱有关

    　　在互联网时代，我们看到很多暴力、色情等不良内容。

    　　这是网络文化产生以后，全世界所面临的共同性问题。

    　　但是，我们也必须看到一点，外国人很快就从这个泡沫中摆脱出来了——他们过了一把瘾，明白电脑和手机只不过是工具，没营养的内容很浪费时间；而且，这些不良内容就像无形的绳子，套住你品位使劲往下拽，往往还是“下无止境”的。

    　　如果我们的亲人和朋友们也成了这种低俗文化娱乐的爱好者，你也会感到悲哀。

    　　在80年代到90年代初的“新文学时期”，那些情况基本没有。当时，我们这代作家30岁左右，铁凝和张炜等人二十六七岁。他们现在依然在写作，基本上还是秉持着那个时期的原则。

    　　后来，文学现象出现了一些变化，这跟版税有关。到了网络时代，归根到底，还是跟钱有关。

    　　当然，不能一概而论，我们不能说一个人在写作的时候想着钱就是一件羞耻的事情，好莱坞那些编剧和导演们，在决定拍什么电影之前算得很精，他们会考虑票房。

    　　从写作动机来看，有三种情况：

    　　第一种作者判断受众最爱看什么、潜意识里盼着看什么，进一步思考如何在作品中加入这些元素，从而提高发行量和版税。

    　　第二种作者不甘于一味讨好受众，而是希望影响受众、提高他们的品位。那么，就不能仅仅作为一个批评者，要作为一个高质量内容的提供者。这么做，读者可能会少一些，作者的收入也就会减少。

    　　第三种作者只管写自己想表达的内容，其他一概不论。

    　　我们这代作家大部分是后两种。我本人倾向于第二种，还想要去影响读者——文学应该是真善美的，我就有幸受到过这样的影响。

    　　5

    　　文化良心更重要

    　　上文提到的这个问题，找出原因并不难。但是，要拿出办法来实在是太难了，现在我们能做的恐怕首先是限制。

    　　一个作者口中说出“限制”时，会引起吐槽，网上骂人很流行。

    　　但是，每一个国家对于这些负面的内容都有所限制，尤其是对那些可能导致青少年堕落的不良内容，每个国家都是毫不手软的。

    　　西方曾经比我们更严格。我们现在所知道的好多西方作

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