会拳脚相加；田西兰曾经是我的文教头，即便是我们之间的关系从死对头、女老师与学生变成了相爱的男人与女人之后，也还依然会对我高标准、严要求，也依然会用文山题海来折磨我。

    唐老师就是田西兰的翻版，即便是我将来极有可能是她的女婿，为了给她解围，还曾经演了一场**悱恻的师生恋的双簧，可在学习上却是毫不放松，不仅给我开小灶，还给我洋洋洒洒的开出一些令人咋舌的书单强迫我去读，还会经常检查学习和读书进度。自然马虎不得，也大意不得，我只好抖擞精神，抱定决胜的信念，使自己的成绩保持在前三的水平上。

    可是万万没有想到那个知识渊博、艺术修养卓越的刘文博居然是田大的翻版，甚至有过之而无不及。认定我是他的学生，又是他的高徒，还是他心目中的干儿子，就只要我在省美术学院，就一定和他形影不离，除了上课，就和我朝夕相处，就很自然的成了他的小跟班。一些会议我会陪着他去出席，有些*不了身的应酬索性要我代为前去，稍有些犹豫，就是一巴掌：”丑媳妇总是要见公婆的，迟早如此，何不从现在开始呢！”

    他会叼一支烟、端一杯酒，一边品尝我给他炒的那湘味炒茄子、湖南小炒肉、香菇黄瓜条、小炒河虾，一边听我讲述对某人、某书、某画的评价和印象，或者对这位大画家的一些作品的看法和意见。注意，一定是要意见和正确评价，绝不允许歌功颂德和敷衍了事。还会拍着桌子叫我”打住！”然后就会滔滔不绝的说出他的看法，那就是一种难得的传授。

    任何人可以怀疑他的某些美术观点的错误、他的某一幅画过于流于形式，可是绝对不能怀疑刘文博对美的追求和对绘画的钟爱。刘教授常常在自己的工作室里就夹着一支烟站在我的身后看我作画，看得高兴之处就会自己动手和我一起绘画，可是更多的时候却是常常动手打人，把我自认为画得不错的一些山水画说成是垃圾。

    ”灵气！”他就在敲打着我的头：”绘画的关键不在于线条、技巧、题材和立意，而在乎灵气！那就需要用心去感受、用情去作画！那样的画作才会是活灵活现的，否则的话就是一堆死气沉沉的石头、一条没有生气的水流！”

    有时候，我随意画出的一些过于简单的花鸟鱼虫的水粉画却意外的得到大画家的赏识和极大的好评：”寥寥几笔却有活跃神韵，看似漠不关心，其实大有文章，效果好得惊人，有些地方连我都要甘拜下风！”他就站在我的身后大口大口的吐着烟雾：”天才与愚昧、成功与失败之间其实有时候就是一步之遥，领会与愚钝、巨匠与平庸之间有时候也不过就是一念之差。”

    ”在中国的古代画家中，明代的唐寅曾师从周臣学画，风格也继承南宋院体一派，所以两个人的画作常常被混淆。其实，唐寅和周臣的山水，在个性上还是有区别的。唐寅用线刚柔相济，笔法多样，如山水皴法有斧劈皴及独创的淡斧劈皴等；周臣笔法刚劲有余，秀润不足，线条也较唐寅粗一些。”刘文博如此在说：”艺术作品作为主体与客体结合的产物，必然渗透作者的主观因素，从而形成与他人不同的个性。可惜的就是如今不仅在艺术风格，而且在造型、构图、笔墨、格调、功力上也大同小异，这就是中国绘画的悲哀。”

    我知道那就是实话实说。

    其实，随着成像术的飞跃发展，在新的时代背景下，现实主义被赋予专业的学院派色彩，另一方面又被视为落后于时代发展的艺术表达方式。因而，无论是在理论界、美术界和画坛上，立意和寓意就成为共识，刘文博就是因为这一点领悟和身体力行从而享誉美术界的。可是他在我面前却对现实主义念念不忘。

    ”当然，与传统绘画相比较，今天的绘画艺术，无论是表现手法、画面布局，还是艺术观念，都发生了非常大的变化。”

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