地铁僵直地从黑暗里面钻出来。仿佛没有命运。只有一个个既定的车站。具有物的性质。有两个完全不同于我们的身影，远离着不永所事。

    出了地铁站，萧也说，你拥有的美总是那么使人难以忘记。

    我？潘晓自嘲地笑了一下，我不是鸟。从来没有飞起来过。

    萧也说：“我也想飞。”“而我的生命是一场幻觉。”“我们身边的宇宙是俱有相应百年后而亖。它们或潜藏，或显明在余人为远的远方。幽闇。或甚深者。显明。决定。故无所闻。不见。不知。”就像无所思惟，一切法中常照我行如名1。

    萧也想：我站在路边看着她们，

    我感觉她们的气质产生于阴影。

    我感觉到各道儇浮不一的恍忽，这使我遽然有了更多的反应。这是相互的，所以又很偏狭，一筯又一筯，因为我们身在其中，既视感是它惟一的形式。尤其是这印象最美。我还幻见从中变化出来的女孩，越来越近，恰恰站在我身后。她穿着白的连衣裙。白的帆布鞋子。她身上的味道，因为清淡，让人想到樱草。白木。黄的小苍兰。

    之后萧也抬起头来，看见零星的花瓣飘浮在风中。

    而女孩忽然化作毳薄繁星。在空中舞蹈。然后浮动在暗香中。她对萧也说：“你能来找我吗？我始终在等候你们。”

    萧也说：“你很像黎佲。我找了这女孩很久。我还是爱她的。”因此。萧也蓦然忧伤。亦比起先前安静许多。「日光之下，并无新事」，对于生活，我们有很多的狭窄虫洞，还有一些人择。现在。所有的气味都消失了。潘晓身上的di一r香水。烟草和白酒的馥烈。接近于以荼蘼为限度的美。

    潘晓爱美学中肮脏或者残酷的东西，例如艾敏的《床》（19年特纳奖提名）。坏女孩们都熟悉这一切：床边是用过的伏特加酒瓶，空烟盒，破拖鞋。然而，这恰好符合她的审美之如。

    她喜爱看变形的易拉罐在地上默默地滚动然后静止。因此，感到诘蹶c矛盾。潘晓的座位旁边始终放着2本书。正在看到第二十一册，「现象与物自身」。虽然康德也没有对此作出交代，也未对这加以区分，但是他交错使用它们，并在同一意义上让它们互相代替。因此，也可以代换成法定相或事相2。

    犹记72年看过先锋戏剧《恋爱的犀牛》，深为孟京辉的版本（原著:达里奥·弗）感到沮丧。她和萧也周旋不逆，丰衍遂xg。之后：

    萧也想。有时候想结束一种生活，但总在这种想法不知不觉过了许多年。

    他看着这个人世。把回忆的黑暗和光亮，以及情感，将之在不可知的永远里。或者说。我们渴望寻求物理幻象外的东西，正如袭月，这个人很年轻，曾经是所谓的流浪者。但是他也有若有所悟的时候，就像归于某种灵魂，通过多年来的变化，它蓦地使人颠沉，世相在其蒙蔽xg的下面清净地附在里面。

    萧也想。或者我要像星辰，于黑暗里挖出一口口明亮的印象。远远近近，朦胧亦清浅。然而。相比之下的近几年，徜于，黯然，我被生活减化着，这是我的丢失，我们看见过：

    一些美丽，而是遗憾，就像叶子离开树了，变成一条河。

    “就像我站在这高高的屋顶上倾听，倾听世界的切切察察。之后我想到了黎佲。爱留长发的女子往往含蓄而怀旧。它们也许是女人的尊严，思想和感觉。美学在这种女子身上最直观的表现。很弘丽。这就是我对双鱼座女孩的印象。而且我明白。其实你我拥有的都是这样的淡青春。”

    很像远方与遽然。很像花朵与零落。犹蒙不使。更无凉寒。而在14：05的时候。萧也在bái yè酒吧遇见了袭月黑泽光。

    袭月说：“别听歌了。你听我说。我觉得你可以去蒙古。”萧

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