以自我为中心是米国文化的一个重要特色，而个人英雄主义和拯救世界的特征也在美国电影中体现得淋漓尽致。

    很多美国大片中，主人公所扮演的角色无一不是肩负着拯救世界的责任，无一不是以英雄的面目出现，这一点，卡梅隆也没有完全免俗。

    特定的民族有特定的民族性格，二战之后，米国以强者的姿态屹立于世界，故而膨胀了其自信的心态，众多米国民众均喜好英雄，将米国看做拯救世界的形象之所在。

    比如在《碟中谍》《绿巨人》《后天》《x战警》《蜘蛛侠》《蝙蝠侠》等，无一不是主人公人凭借着自身优势成为拯救世界的最后英雄。

    与我国所倡导的“牺牲小我成就大我”的集体主义不同，米国的英雄主义更多地体现在个人身上。无论是科幻片、灾难片或者战争片，最后总是一个外表俊朗或者聪明勇敢的男主角拯救了整个世界。

    在卡梅隆导演的电影中，《异形》系列，不管故事过程多么曲折惊险，最终均是主人公以一人之力拯救了整个地球或者宇宙。

    而在其电影《真实的谎言》中，虽然对英雄的处理要更加委婉和间接了许多，但依然摆脱不了个人英雄主义的掣肘，片中的男主角虽然不再单单是米国电影以往的硬汉形象，卡梅隆为其增加了幽默、智慧的成分，让男主角看起来更加有血有肉，但故事依然没有摆脱典型的米国式个人英雄主义。

    通过卡梅伦以往的电影，不难发现他的电影从来不以故事见长，《泰坦尼克号》就是一个狗血的爱情故事，《阿凡达》也就是个卧底反杀的剧情。

    单单把这两个剧本给任何一个人看都看不出有任何出彩的地方，这就是卡梅伦的厉害之处，讲一个平淡无奇的故事能够与讲的让人沉迷于其中。

    收回思绪，李木又从抽屉里掏出一份文件，递给赵东，“你再看看这个！”

    这又是什么？赵东有些疑惑地将文件接了过来。

    “人奸还是救世主？”标题很劲爆，难道跟《阿凡达》主角最后的反杀有关系？

    赵东心想着继续往下浏览，一篇一篇地看着，他脸上的神色越来越激动，仿佛里面写了什么了不起的东西一样。

    足足有二十多分钟，赵东将几篇文章都粗略地看了一下，激动道，“李总这些都是您写的吗，真是太好了，只要上映之后立即把这些文章放出去怎么也能让他们头疼一阵子了！”

    对于赵东的反应在李木的意料之中，不过他可没有那么乐观，摆摆手说道，“没那么容易，像这样类似的情节以往的电影里又不是没有过，十一月上映的那部《第九区》更加严重，里面的外星人科技比蓝星发达的多，主角还是选择帮助他们，而《阿凡达》中，主角杰克是一个超越了人类中心主义英雄。电影对人物，更准确的说是所有生灵不是以外表和生物性进行分类的，而是以内在心灵和价值观进行分类的，虽然以人类立场来说主角就是彻头彻尾的叛徒而且最后主角确实抛弃了人类的身份，他只是一个单纯的人在遭受现实的挫折后遇到了一个可以接纳他并自由生活的乐土。”

    李木顿了顿继续说道，“卡梅伦之所以将潘多拉星人设计得和人类的外观差不多也是存了这个心思，能够让观众能够更好地代入其中，所以单靠这个话题只能短暂地影响一下《阿凡达》的票房，一旦等到看过的人多了之后势必会面对观众猛烈的反击！”

    “那您的意思是？”赵东疑惑地问道，既然明知道这样做没什么效果干嘛还弄这么多文章来呢！

    “任何事情都有个过程，铺垫、进展、然后才是高潮，这个人奸论就是铺垫！”李木说道。

    还有隐藏的手段？赵东越来越好奇了，虽然进公司只有不到两个月，可是他也自认为把李木的底细都摸清

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