胡德论南台——中国文坛怪才

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    胡德才，湖北监利人，南京大学文学博士。现任中南财经政法大学新闻与文化传播学院院长，新闻传播学硕士研究生导师组组长，教授。

    胡德才先生系中国喜剧美学研究会副会长，中国新文学学会理事，中国世界华文文学学会理事、教学委员会副主任，湖北省三峡文化研究会副会长，湖北省新闻与传播教育学会副会长，《影视与戏剧评论》主编。

    胡德才教授主讲本科生和研究生课程主要有《中国现当代文学史》、《戏剧艺术原理》、《影视传播专题研究》等。

    他著术颇丰，出版有《中国现代喜剧文学史》、《喜剧论稿》、《阅读经典》、《三峡文学史》等著作。曾在《文学评论》、《中国现代文学研究丛刊》、《社会科学战线》、《戏剧》、《人民日报》等国内外报刊发表论文百余篇。

    他曾获全国田汉戏剧奖论文一等奖、加拿大华裔/华文文学论文奖第二名和湖北省社科优秀成果奖等奖项。曾被评为湖北省优秀青年教师、校优秀研究生导师等。

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    中国文坛怪才

    宁夏作家南台堪称中国当代文坛怪才，他专事喜剧小说创作，可谓喜剧小说专业户。学理科出身的南台本名王雄，以编辑为业，业余从事文学创作。1997年，年过半百的南台以一部60万字的长篇小说《一朝县令》震惊文坛，其卓越的喜剧才能令评论家和读者刮目相看。雷达、曾镇南等著名评论家都曾以果戈里的《死魂灵》、《钦差大臣》，吴敬梓的《儒林外史》和马克吐温的小说来作比。自此，南台坚定了自己的小说战略：空地植树；主攻方向：喜剧小说；创作口号：趣味性、艺术性、思想性，一个都不能少。《一朝县令》之后，又有《只好当官》、《废话艺术家——王三丰》、《一朝权在手》等长篇喜剧小说陆续问世，其中《一朝权在手》是《一朝县令》的修改本。这三部长篇构成了南台官场喜剧三部曲。南台虽已年近古稀，但雄心勃勃，正酝酿喜剧小说创作的新突破。

    中外文学史上喜剧小说并不少见，但短篇居多，巨制难寻；很多作家涉猎喜剧，多是偶一为之，专事喜剧创作者历来罕见。喜剧创作既需环境和土壤，更需胆识、智慧和才情。正因如此，放眼文坛，“千悲百正、一喜难求”乃是事实，并非虚言。南台却以喜剧小说创作为专业，心无旁骛，孜孜以求，一往无前，乐在其中，且创获颇丰，读者欢迎，学界叫好，既是文坛之幸，亦可见其胆识与才情之卓越，此其一怪也。

    南台的第二部长篇喜剧小说《只好当官》初版时是一本没有署名的书，以“00”代替作者。作者申明：“读者要看的，是作品，不是作家，倘作品是0，作家当然也是0。出版一个0，对作家和出版社都不光荣，若此书不受读者欢迎，不能重印，便永不署名。”这部“中国当代第一部不署名的长篇小说”已重印多次，其最初的署名形式及作者申明与小说的喜剧风格也非常和谐。这样的署名和作者申明既显示了作家的自信与勇气，也是我称其为“怪才”的一种表现。

    南台的第三部长篇喜剧小说《废话艺术家——王三丰》则是一部由706个段子组成的“幽默集锦”。别致的形式、诙谐的风格以及“官场阿凡提”王三丰这样独特的人物形象都令人耳目一新，成为了喜剧小说中的新品种。

    凡此种种，南台岂非“怪才”也？怪者，新也，奇也，异也，与众不同也。

    二、“官场喜剧三部曲”：一面时代的镜子

    喜剧艺术从来就是一种根植于社会生活、贴近现实人生的艺术样式。从古希腊开始，悲剧多取材神话和英雄传说，带有宗教色彩，喜剧则多取材现实生活，具有鲜明的讽刺批判倾向。古罗马哲人西塞罗说

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