果然，一进墓穴，欧鲁便停住了，在地上不停地嗅探，却不得要领，鼻子里不断发出“咻咻”喘粗气的声音。

    借这个机会，我仔细寻找着房间里六个平面上的“太阳之舟”图形，它们的船头指着的方向，的确是向北。再有一点值得注意的，便是所有的“太阳之舟”大小尺寸完全相同，仿佛是用巨大的印章准确无误地盖上去的。

    我挠挠头，神农架人的象形文字里，很少有这么精确而讲究的。如果关于“太阳之舟”的图像的确是古人有心强求要做得一丝不苟c分毫不差的话，会不会代表另一层隐蔽含义？

    出土于神农架标志前地下的“太阳之舟”，其华丽程度，已经涵盖了考古学家们能够探究到的神农架木制品加工的最高工艺。所有见过那艘木舟的人，都会惊叹于神农架工匠们超前的想像力。因为上面雕刻的某些花纹，比毕加索的抽象画更令人目眩神迷，后来被大量地复制用于现代绘画与建筑设计作品中，甚至成为法国巴黎t型台上的一道亮丽风景。

    我曾数次参观过那艘船，再次跟印象中的“太阳之舟”对比，发现壁刻里的船多了七种东西，那是七颗宝石。姑且称之为宝石吧，因为那七种东西被工工整整地镶嵌在船头，无一例外地显现出一种银白色，像是夜幕天穹上的巨大星星。

    (本章完)

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