她满眼未消的惊恐便全数撞入彭平康的眼中。

    彭平康却笑意不减，反温声问道，“如何？”

    纪洵美低眉道，“彭大人的琴技实在高妙，奴婢听来，心中钦佩不已。”

    彭平康微笑道，“这一首词呢？”他轻轻地抚过弦面，发出细碎的琴语，“你觉得如何？”

    纪洵美抿了下唇，心知绝不能用彭平康方才说的“嵇康之曲不须以外词相配”的理由来驳，她想了想，慢慢开口应道，“晏小山之词清远矜婉，配曲唱来，自然是极好的。”

    彭平康微微笑道，“纯情痴意，乃为‘小山词’之一大特点，”他左手按弦，微笑着复奏了最后一节，“譬如，这句‘若是初心未改，多应此意须同’，这般弹来，真是别有一番韵味呢。”

    纪洵美微微一凛，随即应道，“是啊，”她顿了顿，道，“这一句‘初心未改’，倒让奴婢想起宋太宗时的一件故事了。”

    彭平康扬了扬嘴角，“哦？是何掌故？”

    纪洵美道，“宋太宗尝有一琴待诏名曰朱文济，其人秉性冲澹，不好荣利，昔宋太宗令待诏蔡裔增琴为九弦、阮为七弦，朱文济执以为不可复增，因曰：‘五弦尚有遗音，而益以二弦，实无所阙’。”

    “宋太宗闻之愈怒，面赐蔡裔绯衣。文济班裔上，独衣绿，欲以此激之。又置新琴阮于前，令抚之，旁设绯衣、金帛赏赉物以动其意，朱文济终守前说。”“宋太宗又遣中使押送其于相府，召近臣同听。朱文济不得已，取琴中七弦抚之。近臣闻而问之曰：‘此新曲何名？’”纪洵美看向彭平康，目光灼灼，“朱文济答曰：‘此古曲《风入松》也’。宋太宗赞其风骨清秀，后赐绯衣以嘉之。”

    彭平康抚掌笑道，“好一曲《风入松》。”他微笑道，“不过依我看，朱文济此人，寻常人断不可轻易学得。”

    纪洵美笑道，“彭大人说得是，毕竟宋代君王一向宽宏士大夫，与今日‘肉食者’尚不可同日而语。”

    彭平康笑了一声，道，“倒不是这个缘故。”

    纪洵美一怔，便听彭平康悠悠道，“宋太宗增弦改制，是因其得国存疑，宋太宗以‘改弦’自比周文王、周武王，朱文济虽守其所学，却并未领悟宋太宗此举之下的另一层政治深意，好在其生于大宋一朝，宋太宗并未与他为难。”彭平康说着，笑容愈盛，“若是寻常的冲澹人像这般贸贸然去学他，即使‘不好荣利’，恐怕也无法全身而退啊。”

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    1关于弹古琴用不用假甲

    古琴不用假指甲，这是古琴与古筝的一大区别。

    不用假指甲的古琴，弹起来人与琴接触得更为直接紧密，但随之而来的问题就是指甲的磨损。

    古琴弹奏中特有的吟猱绰注，需要左手大指半甲半肉处长时间或急或缓的与琴弦摩擦，轻则磨出坑道，重则还会断裂。

    所以古人弹琴，有一套专门的护甲方法。

    《与古斋琴谱》：“以生姜白芨等分，切片，水熬浓，蘸指甲上，久渐坚硬有力。”

    古琴弹奏者的指甲的理想是“两圆”：即竖向前后圆、横向左右圆，且质地硬实为佳。

    右手一般要留出一点真指甲，右手大、食、中、名四指要留出长手指肉头二至三毫米。

    如果右手完全没有指甲，则声音较为混沌、发闷。如果右手指甲太长，弹出的声音会太干、太燥。

    左手不宜留指甲，因为左手是用来按弦的，尤其是左手大、食、中、名四指，左右手的两个小手指不作要求。

    2《琴集》：“《风入松》，晋嵇康所作也。”

    《世说新语》：嵇康身长七尺八寸，风姿特秀，见者叹曰：“萧萧肃肃，爽朗清举

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