那些紫气跟这只珐琅彩上的紫气是一样的物质，不过那个方形物体上面的紫气要比珐琅彩上的紫气颜色偏深一些。

    如果天眼能看到时间的过去，那会以什么样的形式呈现在她眼前呢？

    霍思宁猜测这物质可能跟晏枫说的“时间的过去”有关，这些紫气，很有可能就代表着古董的年限！

    想到这个可能，霍思宁心下顿时震惊不已，连呼吸都急促了几分。

    也不怪她会如此，这事儿落在普通人身上恐怕比她要激动不知道多少倍。

    也许是因为发生过避水珠这种荒谬的事儿，如今霍思宁对于这些无法用科学解释的奇闻怪事已经很淡定了，虽然想不通，但是她很快就接受了。

    不过她的心里却是有些好笑，之前她还暗自吐槽，认为天眼就等于透视，认为这个能力简直就是个鸡肋，除了偷窥什么也没用。

    没想到短短几天的功夫，这天眼就让她知道了怎么鉴定雾隐法，知道了怎么利用透视赌博，甚至现在还送给了她一个这么大的惊喜。

    霍思宁将目光重新落在了这套瓷碗上，为了验证自己的猜测，她再次将剩下的碗都拿了起来。

    剩下的三只碗里面，竟然也有一只带着紫气的碗。

    霍思宁将那两只特殊的碗拿了出来，其他的五只碗她一看就能判断出来是近代仿制品，但是这两只却不一样。

    瓷器和别的古董不同，时间就像是一把刻刀，不只会在树干上刻下年轮，在瓷器上也会留下证据。

    所谓证据，就是瓷器上的胎釉。

    瓷器看得多的人，一眼就能看出一件瓷器的真假来，那是因为瓷器的胎釉就代表着它的年轮，是老胎还是新胎骗不了人。

    霍思宁手中的这两只带有紫气的碗，无论是外观颜色到花纹到胎釉都无可挑剔，霍思宁初步判定应该是雍正乾隆年间的产物。

    珐琅彩起于康熙后期，鼎盛时为雍正期至乾隆期，但是雍正期的珐琅彩水平最高，工艺最美。

    到乾隆时期珐琅彩慢慢转向粉彩，所以珐琅彩终止于乾隆后期。

    霍思宁觉得，她手中的这两只碗应该正是珐琅彩鼎盛时期的产物。

    不过这个发现让霍思宁感到不可思议甚至有些难以置信，她怎么也想不到，在这么一个毫不起眼的小摊位上，居然会有这么珍贵的东西。

    更让她感到怪异的是，为什么两个如此精美的珐琅彩会混迹在另外五只赝品中，这套瓷碗的原主人是谁，莫非也打眼了不成？

    霍思宁下意识地将两只碗的碗底翻了个遍，这不看不要紧，一倒个个儿，她就愣住了，甚至有些哭笑不得。

    原来，在这套瓷碗的低端，印着一个非常明显劣质的款识，景德镇钟家湾制。

    这个款识用的是简体楷书，和其他五只仿品瓷器的款识完全一样。

    珐琅彩的确是精品，据说后清皇宫内的大部分珐琅彩都是在末代皇帝溥仪出逃的时候被带出去了，能保存下来的很少。

    目前传世的珐琅彩物件多数都保存在台湾，就连故宫博物馆的藏品也非常少，仅藏的一件紫地采莲纹小瓶，釉面也因为烧制的时候火候没有把握好出现了焦彩破泡。

    这若是现代工艺品，出现焦彩破泡的瓷器就已经属于煅烧失败的残次品了，但是因为这只紫地彩纹小瓶极为少见，所以故宫方面才会将其保存下来。

    正是因为珐琅彩极为珍贵，所以市面上出现了很多的仿制品。

    鱼龙混杂，因此看到这套珐琅彩的人也就想当然地认为这套碗一定是现代工艺品，很难有人回将这套瓷碗和真正的珐琅彩联想到一块儿去。

    加上这瓷碗里面的确有五个工艺还算高明的仿品，这七只碗放到一块儿，乍一

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