内部负责板块也会区分开来。

    比如同样是绘画设计部门里面的人，有的人是负责主体外观绘画制作，有的人是负责场景的绘画等等。

    传统的游戏制作公司，要制作一个游戏，肯定是花费不浅的一件事。

    而李方诚的奇迹时代，其实算是比较畸形，没有产品策划，没有项目规划，都是李方诚直接安排项目制作，甚至不需要进行技术测试，节省了内部反复确认沟通的步骤，直接就进入到制作环节，剩下了制作过程的大半时间消耗。

    奇迹时代的游戏制作速度，才能在这么少人手的情况下还能同时制作几款游戏。

    否则哪怕现在团队已经扩大了很多，但是这些人数最多也只能支撑两款游戏的制作就顶天了。

    现在的奇迹时代，在索尼眼中，也不过一个规模算正常的游戏制作公司而已。

    在日国的游戏公司，一般也都只是这个规模而已。

    别看好像很多第三方第二方公司跟任天堂和索尼合作。

    但是日国的游戏制作公司，其实更像一个作坊。

    说道这个，就不得不说日国跟米国游戏制作行业的区别所在。

    日国的第三方，五脏俱全，该有都有。

    能制作出不少精美的游戏，但是也有不少的烂游戏。

    归根结底，原因在于存在的形式样式，本身就是各做各的，几乎不会听到日国有哪两家第三方之间是合作的模式。

    日国的第三方，永远都是竞争关系。

    这样的模式，短时间内是可以爆发出蓬勃的生机，如同华夏的手工作坊一样，初期手工作坊可谓是大街小巷遍布全国。

    在很短的时间内，手工业的爆发增长速度非常的迅速。

    只是最后还是败给了工厂制造。

    而这一点，其实也是日国整个游戏行业的弊端。

    后世的米国游戏行业，甚至如同华夏，也是在荒漠之中重建。

    雅达利毁灭了整个米国的游戏土壤之后，米国几乎连一家游戏制作公司都不复存在。

    但是后来的米国游戏发展的速度，却在短时间内攀上了全球数一数二的地位。

    除了米国富有，这个基础比较好之外，更多的是米国的游戏制作行业，就是典型的工厂式形式。

    运用相同的游戏引擎制作游戏，甚至模型道具都相差不大，这样一来，固然没有了百花齐放百家争鸣的芳华，但也有统一输出的风格体系。

    李方诚现在只能是走类似米国的道路，但是跟米国不同的是，在华夏普遍没有什么资金的情况下来发簪游戏行业，则就显得无比艰难了！如果只有游戏制作的费用还好，但是后期的宣传费用，经常是远超制作游戏的投入！

    因此逼得李方诚也只能先赚钱为主。

    “那就，启动这款游戏制作吧！”李方诚在纸上缓缓的写出了四个大字。"

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