崎步做的zhà黄花鱼，藤原纪香做的醋溜白菜，尖板干豆腐。还有一瓶王致和臭豆腐，三根大ròu肠，十六个煮鸡蛋，九屉小笼包。以及一大两小碗排骨羊杂腊ròu冬瓜胡萝卜汤，外加一个饭后的水果nǎi油巧克力冰激凌多拼。

    金秀一的食量一直不尤其是在有条件的时候，更是从不委屈自己的小胃，两世为人加上在矿区的经验，让他比一般人更加的珍惜食物。

    当金秀一用刚刚吃下一整罐臭豆腐的大嘴，给了滨崎步和藤原纪香一人一个让她们感到窒息的舌吻后，金秀一这才感觉到自己现在的人生还算是比较如意的。

    提到晚上的红白歌会，那就不的不提到一个人，他就是北岛三郎。

    北岛三郎是日本演歌界重量级人物。不仅在演歌界有着响亮的名声和作品，也曾参与过不少时代剧的演出。每年的日本最高音乐盛典红白歌手大赛，白组的压轴演出都少不了他的身影，虽然已年近刃，北岛先生在舞台前充满漏*点的演唱以及活力充沛的舞台表演，都能激起观众们对音乐的喜爱与崇敬。

    北岛三郎原名大野穆”哟年生于日本北海道的一个小渣村 幼年家境贫寒，父亲靠打渔为生。北岛三郎从小就喜欢唱歌，高中毕业后只身来到东京寻求歌唱梦想。在歌厅驻唱期间他得到作曲家船村彻的赏识，收为弟子。经过努力，终于在,煞２年以一曲《久办尤船》泪之船大获成功，并获得该年度日本唱片大赏新人赏。此后的《兄弟仁义》、《函馆刃女》、《与作》、《风雪力力汁七旅》等歌曲都受到普遍欢迎，成为不朽名曲。

    他是真正意义上日本演歌界的巨匠，是真正的歌坛长青树，享有崇高的地位。

    他将传统民间歌谣和现代流行曲的唱法熔为一炉，形成了自己独特的演唱技法。北岛三郎热爱演歌艺术，他认为一个民族应该有其代表xìng的歌曲形式，比如法国的香颂、美国的爵士等等。对于日本，就应该是演歌了。他将毕生精力奉献于演歌事业，不但使自己的歌艺日趋精湛，还开办了自己的音乐事务所，培养了一大批歌唱新人，北岛三郎为演歌的展做出了巨大的贡献。

    演歌歌唱自己身边琐事的民俗化倾向，引起了民众的共鸣。

    从配器和演奏来看，虽然采用了海外一些流行乐的形式，但它的旋律还是日本传统的歌谣。现在所说的歌谣曲。就是以演歌为代表的。它的旋律，大多采用刁３十拔兰音阶，即口、７音阶缺失的音阶。因为在明治时期，多来米是用匕７三这样的数字读的形式来表示的。这种配乐实际上是西洋的音阶和日本的音阶折衷，同时又加入了民谣、三味线等日本传统的音乐元素构成的。

    四７年，韩国歌手李成爱把日本的演歌用自己独特的乐感去重新演绎。在日本掀起了巨大的轰动。因为与韩国的民谣，心二”具有共同的音乐元素，演歌在弗国也人气直上。口旧年代的《船头小呗》、《笼刃鸟》都被介绍到了韩国。函年代，千昌夫的《北国刃春》这是大鹅初中时必学的歌曲之一，其他的还有《走在乡间的小路上》、《外婆的澎湖湾》、《走进新时代》等等被介绍到了中国，也引起了强烈的反响。在西方国家，演歌也大受欢迎。”

    吠了孙代”的演唱在西方掀起了狂潮。她本人也被誉为 包举册“。”

    力歹不”著名女高音歌唱家。

    从！哟年以前的演歌的歌词来看。猴、雨、酒、泣、世的下、之方世、汝力、这样的用词很多，以别札、昼扎、南言方的等男女之爱为主题的感伤的歌占据了演歌的主流。歌中描写的恋情也多是一些无法实现的爱。在歌中，船、港、波止场、沪歹卜木一么都成了分手的象征。歌词的节奏以传统的、７的基本节奏为主。和一些以分别为主题的流行歌曲相比，歌中的分别以身份的差异、义理以及

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