很大，数字技术几乎不可能达到胶片对色彩的敏锐度，你们这些商人为了追求利润，就可以无休止的毁灭diàn yg艺术吗？”

    斯塔文贝尔其实也是偏向胶片diàn yg的，但他清楚的明白商业和科技会驱使他们向数字diàn yg转化，他叹了口气说道：“我想说我最爱的‘从想象到画面的跨越’是一长条的光化学品，它可以用手捧起来，扭曲，折叠；可以用肉眼细察，也可以投放于某个表面供别人观赏；它散发着香味，并不完美。如今，人们已开始给它的寿命倒计时。但我会一直忠于这种‘模拟’的（非数字的）艺术形式，直到最后一个实验室关门，我的《肖申克的救赎》也会用胶片摄影机”

    斯塔文贝尔也知道数字化是趋势，但是他觉得这个过程还需要一定的时间，他不希望程晓羽太过冒险，在他看来程晓羽是有才华的，但他也太过激进，一部大片都没有拍过，就砸下四亿要上三d和iax。

    奥利弗斯通吐出了一个烟圈说道：“我拍摄diàn yg有个大致的标准，就是所有镜头都要先实景拍摄一遍，即使是cg动画的镜头也是如此，好让这些镜头看起来不是太数字化，还有那么一点真实的印记在其中。这是我的一种美学观念：事物总是不完美的，充满了确定的不确定性那些厚重的c浓郁的c鲜艳的这些在数字diàn yg中完全无法扑捉到，虽然数字diàn yg很节省成本，让diàn yg拍摄变得更简单，让表现更容易但就目前来说，程，你一个还推动不了diàn yg数字化的进程，我想在过几年等数字摄影机的技术提升了，或许数字diàn yg时代才会全面来临。”

    这时四周好莱坞的精英们也纷纷附和着发言，四位大导演都在当下支持胶片diàn yg，这就可以说决定了美国diàn yg市场还是以胶片为主流，而程晓羽则成了一个逆流者。

    但程晓羽知道真正要了胶片摄影机的命的正是三d和iax的大行其道，双机拍摄带来的几乎无法解决的设备问题（例如体积巨大，不容易同步等），单是胶片成本都要增加一倍，因此与之兼容的数字摄影机则成为了不二的选择。

    程晓羽并不是这些好莱坞传统diàn yg人，对胶片diàn yg怀着深刻的感情，相反他很喜欢三ddiàn yg浸入式的体验，他也清楚当下的三d和iax的观影大门需要一把钥匙才能为观众打开，这就是一部让大家无法拒绝的diàn yg。

    这里没有人比他更清楚3d的恐怖威力，斯塔文贝尔不清楚c奥利弗斯通不清楚c克林特伊斯特伍德也不清楚，就连拍摄《玩命特快》的弗朗西斯科福特科恩不清楚。

    在程晓羽的记忆中，詹姆斯卡梅隆在采访中说过：“《阿凡达》的票房情况远远超过了我们能够想象的预期水平。我们一开始仅仅希望获得10左右的利润率，那样的话，全球票房远远不到10亿美金。”

    远远不到10亿？最后的票房结果是多少？一发不可收拾地收到了全球28亿美金。一般来说，一部高制作成本diàn yg的利润率在30左右，而打定了“亏本”想法的《阿凡达》所带来的利润，却远远超过了30，超过了人们对于一部diàn yg能够带来利润的最高预期。

    28亿！是因为diàn yg本身太优秀吗？

    是因为3d摄影机c动作捕捉c表情捕捉c虚拟拍摄ci等技术吗？

    都不是，是因为卡梅隆拿着一把很快的刀，在最准确时机狠狠的强行打开了这个市场。

    而程晓羽手中的这把刀可以说比《阿凡达》更加锐利！没有人可以抵抗《泰坦尼克号》这艘注定沉没的大船的威力。

    程晓羽站了起来笑了一下，无比自信的说道：“那么诸位前辈！三d

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