“佑璃c雪绚还有秀智，你们也要加强气息的练习，气息是演唱歌曲的支撑，也是变化的支撑。强弱化在于声，虚实的变化则在于气了。你们现在真假音的转换不够自然，也是你们不懂得演唱中的“关闭”技巧，无法完全掌握气息的使用，只要你们要多练习气息的控制，就能无需太多的气息，实现圆融清澈的共鸣，在转音之前，气息瞬音关闭，马上调整到假声的演唱状态。这样真假音之间的过渡就会平滑自如，无迹可循。如果有什么不懂的地方多问声乐老师。”

    “兮兮和秀晶现在唱的不错了，现在要注意高阶技巧，颤音c咽音c混音等技巧的运用。”程晓羽做了偶像计划三歌曲的监制，对每个姑娘的声音都熟悉到不能再熟悉了，自然知道她们需要注意的地方在哪里。

    如数家珍般的对她们说完，想到这张专辑也是有点头疼，就算现在在勤快的练习唱功，也是远水解不了近渴。他绞尽脑汁的想着有什么成的方法，怎么也得不到灵感。修音当然不可能无限制的修下去，再说修音也不是万能的良药，再说她们前面录的歌曲主要是穿透力不够，这一点是很难通过修音来弥补的。而且过度修饰，以后演唱会怎么办？歌友会怎么办？不可能所有的hu一 d一ng都靠假唱，毕竟不假唱是歌手的职业道德，被现了，名声也就毁了。

    皱眉之间程晓羽想到假唱，脑子里灵光一闪，也不管还坐在沙上等待他教诲的六个女孩，一言不的赶紧朝后期制作办公室跑去。

    他想起了通常前世歌手们现场演唱所使用的伴奏，这个伴奏里是有和声轨和d一ub1etrag轨的，而后面的d一ub1etrag轨就是关键。

    为什么程晓羽这时候会想起d一ub1etrag轨，做为一个电视台的音乐总监，对歌手现场表演还算是比较了解的。

    通常伴奏分为三种，一，去掉主唱轨的常用伴奏。

    a，去掉所有人生轨的纯乐器伴奏。

    ，也就是bsp; 而d一ub1etrag，就是在假唱里面非常具有迷惑性的东西。d一ub1etrag，简单的说就是把人声录两遍。

    这个技术是六七十年代披头士的录音师无意之中现到的，他在一次录音中现同一个人的同一句人声，录制两遍以后叠加在一起，听起来还是唱了一遍的效果，但声音却变得更宽厚，更有力量，更悦耳和更有穿透力。于是就开始把这一技术运用到专辑录制中，这个技术展到后面，有些录音师为了加强声音特质，会叠不止一轨。

    程晓羽前世不是录音师，因此在自己录音时并没有想到这一出。并且很多国内的普通录音师也不知道这其中的关窍，程晓羽也是有一次大型晚会，因为卫视人手不够被借调到现场，听到歌手和导演在争吵，才注意到的，当时歌手对导演说的她不想唱,最少要唱一。

    这被好奇的程晓羽记住了，于是就专门去问了卫视的音乐总监，什么叫做不想唱一，要换一个小台的肯定不懂其中的门道，可省城卫视是除央视外最大上星卫视了，做为经常监制大型晚会的省城电视台总监自然清楚其中蹊跷，跟程晓羽解释了一番，他就记住了这个zu一 bi器。

    当时华夏的规则是，放伴奏的就属于假唱，放a的就属于百分之百真唱。

    而放一则就属于两者中间无法界定的一种了，d一ub1etrag轨毕竟只是辅助主唱轨的东西，所以音量是相对很小的。很多前世的韩国唱跳组合的半开麦，大部分都是放得一，极少放得，毕竟放实在太有失脸面了，还容易被识破。

    而程晓羽刚才听过的“偶像计划”的音源母带里面，按声音的厚薄程度来看，根本就没有d一ub1etrag轨这一个细节，也就是说很可能此时空还没有现这个对于歌手来说等于zu一 bi的大利器。

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