此为防盗章，全定的小天使不能看, 麻烦清一下缓存, 谢谢啦！　　翟容看她梗着脖子强按头的模样, 一双眼睛弯成月牙儿 ：“你奏乐我跳舞，其他曲子我跳不来。只能《归海波》了。”

    秦嫣明白了, 翟家二郎主亲自上台“卖笑”来了！

    看来, 丝蕊砸的不仅是“蔡玉班”的饭碗，连翟家也坐不住了。

    有人助阵, 秦嫣自己又所学有限, 便顺水推舟地答应下来。席地坐到舞台一侧一张人字纹竹簟上, 斜斜抱起琵琶, 五指一抡, 清音流淌。

    翟容足下轻移, 跃上朱鼓。

    他轻若鸿羽地落在鼓面，“嗒”的踏出第一声鼓响，正好落在秦嫣曲调的着点处。

    紧接着，他踩在那装饰着铜色圆钉的鼓边，足跟急旋，绕着朱鼓的边沿激转起来。那鼓只是松松搁在鼓架之上, 稍微用力不匀就会斜侧。而他一路旋转，转满了一整圈, 那鼓面依然安如磐石。

    一圈转完, 秦嫣的急骤前奏恰好停止。

    他则单足鹤立亮相, 台下半是真心, 半是捧场，扬起一片喝彩。

    待到秦嫣主曲开始，他靴尖“咚咚”在鼓面上打出节拍。他在鼓面上或扬手，或伏背，或翻转，在鼓面上弹跳起来。

    唐国尚武亦尚舞，连当今至尊在朝堂大殿上亦会率群臣，引鼓乐，簪花起舞。翟容这种河西小郎君自然多少都会一些。

    若论舞蹈技巧，翟容跟此处浸淫多年的舞技高手无法相提并论。不过，他姿态刚劲潇洒，与乐声配合协调，还是引得人阵阵叫好。

    全场正关注时，一个五六岁的小小孩童，穿着浅绿春衫童袍，扎着小发髻，趁自家乳母看得入神，挣脱乳母的怀抱，一溜烟跑上了舞台。扑在朱鼓边摇着那鼓架：“小叔，小叔，我也要上来！”

    那鸾凤鼓并非专为立人舞蹈所设，为了鼓声通透，鼓架很是纤细瘦巧。加之站了个人在上面，重心偏高，即使稚儿，全身靠在鼓身一边，也能撼动。

    翟容被那小孩推了鼓，摇摇一晃，鼓身立时侧翻！

    众人一片惊呼，怕那大鼓倾侧，要砸在那小儿郎身上！

    谁知，那鸾凤鼓非但不曾倒下，反而立了起来。翟家二郎君双腿控制着那大鼓，自己踏在鼓的一侧，升到半空。他在立起来的鼓侧劈腿c旋转，不见半丝惊慌。

    他看到是自己侄儿翟轶在底下，双足一拨，那鼓面回落，轻柔地重新摆平在鼓架上。他低腰伸

    手，将侄儿从鼓架之下，拉着小手拎上鼓面。

    小小儿郎刚闯了祸，浑然不觉。

    他升到高处，一点儿不犯怵，还似模似样地仿着翟容的动作。台下顿时轻松起来，轰然而笑，都认得是翟家主的独子。小儿郎也是翟家遗传的黑白分明大眼睛，一本正经摆动小身子的模样煞是可人。

    整个过程，鼓倒c鼓立c恢复平稳，外人看着只觉惊心动魄。翟羽翟家主却纹丝不动，并不担心轶儿被砸伤，对于自己兄弟十分放心。

    被孩子一搅，音乐和节奏就乱了度调，秦嫣看着那一大一小两个人的动作，虽然大致还是随着《归海波》的曲调，但翟容分了心，没有方才的严丝密合。秦嫣便随着他们的舞蹈，临时改变一些片段，重新跟上他们的步伐变动。

    翟容也意识到打扰了秦嫣的演奏，抱起轶儿回到应有的力度和敏捷上。《归海波》虽为长安琵琶圣手查士洛先生的手笔，实则乃出自翟容北海师门长辈的渊源，他比秦嫣更为熟悉这首曲子的精髓。

    投桃报李，他挥臂猱身，靴底连叩，开始带动秦嫣的音调。

    于是，鸾凤朱鼓上，气象又是一变。

    琵琶的清亮与凤鼓的重击密密契合。归海一涛那波澜宏大的韵律

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