目前香江流行的江湖英雄片潮流虽然引起跟风货色涌现，充斥着liu áng戾气，但亦出现了一些比较有分量的创作。其中尤为出色的，就是陈家洛导演的旺角之夜。凭借此片，让这位新浪潮运动中的才子备受瞩目。

    旺角之夜在江湖片中是很特异的作品，因为它没有硬充英雄，更没有强调火爆血战，亦没有盲目歌颂死党义气。但这部diàn yg其实比那些刀光剑影，枪林弹雨的公式片更大胆，因为它敢于挑战江湖规律，痛快地道出一些经常被回避的真理：硬充英雄是很吃力的事，普通人都会贪生怕死，不喜欢打杀与犯罪

    他们并非软弱无能，而是敢于坚持人情和原则，比那些为了符合世俗价值观而打肿脸来充胖子的人更忠于本性。旺角之夜以冷厉紧凑的剧情，道出大家明白但不好意思承认的这些真相，因而颇为过瘾。

    由周进扮演的江湖大佬，为了在险恶的黑道世界生存，必须保持冷血无情的霸王形象，而把全副真情付于小弟曾启伟身上

    客观的来说，本片的剧情并不严谨，有许多牵强附会和粗俗之处，尤其是在台湾的一大段戏，相当失真与草率。

    但作为陈家洛执导的首部diàn yg，已经不难看出他作为导演的优厚潜质，把握到主要题旨与风格，拍出颇具实感的江湖气氛，冷厉之中将人际关系生动细致的展现，对男女的悲欢，情义的矛盾，都处理得不落俗套。

    时而好爽奔放，时而凄迷无奈，陈家洛对演员与镜头的调度，都表现出独特的功力，在新浪潮运动的诸多diàn yg中算是翘楚。diàn yg周刊龙小米

    香江九龙官塘区，凯誉花园的某幢千尺豪宅内，一个年轻人眉角微挑，看着手中略显陈旧的报纸怔怔失神。

    陈家洛，原本出身燕京diàn yg学院，毕业后考研留校，后来成了燕京diàn yg学院导演系的老师。

    却不想阴差阳错，居然穿越来到1986年的香江，变成了一个同名同姓，二十几岁的导演。一个香江diàn yg新浪潮时期的导演，一个郁郁不得志的导演

    七十年代末期，国际形势动荡不安，香江经济的高度发展和腾飞c独立diàn yg制片机构的风起云涌，具有正义感的影视工作者鄙弃“四头”噱头c拳头c枕头c鬼头影片而开拓新路。

    在这样的背景下，一批从国外diàn yg学院毕业回港并从事电视编导工作的年轻导演，他们本着对diàn yg的热诚，及年青人的独特创意和社会触觉，拍摄出了一批完全不同于传统香江diàn yg的充满个人色彩的新潮diàn yg。

    为香江diàn yg带来了富神采而短暂的变奏。这批影片的卖座虽然不是特别高，却为港片在编导手法和摄制技术上呈现出异于传统香江diàn yg的新风貌。

    这时期的diàn yg是低成本，不用大明星，这同后来港片标榜明星阵容，动辄千万制作的营运模式截然不同。

    香江的diàn yg界从来都是以商业挂帅，新浪潮diàn yg叫好不叫座，自然难免被淘汰的厄运。年轻导演们对diàn yg的热爱与艺术抱负，在香江高度竞争的商业生产制度下，没有个机构和资金支持，迅即被商业浪潮裹卷而去。

    香江“新浪潮”diàn yg，从1979年崛起至1985年已成了强弩之末，到八十年代中期，新浪潮即宣告结束。大部分新锐导演都融入主流diàn yg，成为商业diàn yg的生力军。

    陈家洛手上关于自己首部diàn yg报道的报刊，是1984年的diàn yg周刊。两年都保存完好，明显是原主人精心收藏。

    根据记忆回溯，这位原主人毕业于英国伦

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