层次；知道了清末维新戊戌变法后，许多青年学子先后赴英国、法国、日本等国学习西洋油画，也知道了王式廓的《台儿庄大血战》，司徒乔的《放下你的鞭子》、罗工柳的《地道战》、董希文的《开国大典》、李宗津的《飞夺泸定桥》、艾中信的《过雪山》、刘春华的《毛**去安源》、罗中立的《父亲》。

    改革开放以后也是中国文艺的最开放时期，各种形式的画派风起云涌，绘画形式也变得丰富多样。但由于各种原因，一直缺乏真正的具有代表性、里程碑性质的作品问世。刘文博教授曾经说过：”通过油画的发展，可以看到色层美是不断开掘与创造的。”这个曾经在美意法三国学习过绘画的大师认为：”油画颜料厚堆的功能和极强的可塑性是其他画种无法比拟的，它的这种特性使油画在观感上产生出能与人们思想情感共振的节奏与力度。”

    因为喜欢我的对绘画的天赋，也喜欢我的那种默默无语的勤奋，更喜欢我与他之间的那种一脉相通、一说就会的默契，刘文博曾经花了不少的时间和精力给我讲解油画的特点是油画颜料色彩丰富鲜艳，能够充分表现物体的质感，使描绘对象显得逼真可信，具有很强的艺术表现力。同时，油画颜料又有较强的覆盖力，易于修改，为画家提供了艺术创作的便利条件。

    刘叔告诉我，西方绘画的审美趣味在于真和美，追求的是画中对象的真实和环境的真实。为了达到逼真的艺术效果，十分讲究比例、明暗、解剖、色度等科学法则，运用光学、几何学、解剖学、色彩学等作为科学依据。可是他着重指出：”宁缺勿滥，在运笔的时候，塑造不单是完成造型的任务，而且自己的立意也对画面的效果产生着直接的影响。因为画笔直接传达着画者的构思轮廓和心理感受，不仅直接会影响画面的总体情绪的描述与表现，更会作品的感染力度。所以千万不能草率动笔！”

    我做了一个2x3的油画的内框，早早的就蒙上了画布，准备了相应的颜料、松节油、画笔、画刀、上光油等。可是每一天我都在那些装入锡管的颜料，尖锋圆形、平锋扁平形、短锋扁平形及扇形的画笔、富有**的薄钢片制成的调色刀前根本没有动手，在那块紧绷在木质内框上的亚麻布、用胶与*掺和并涂刷在布的表面制作而成的画布前面走来走去却一筹莫展。

    我陷入了苦恼之中。笔趣阁读书免费小说阅读_www.biqugedu.com

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