德国电影仍保持着创作的势头，导演们还独立组织了德国汉堡电影节，发表了《汉堡宣言》，要求民族电影保持独立的地位，鼓励各种风格，样式自由的发展。

    直到1982年法斯宾德的辞世被人们认为是新德国电影运动的结束。

    48鸳鸯蝴蝶派电影。

    “鸳鸯蝴蝶派“是中国现代文学时期，一部分新文学作家对现代通俗文学作家的称呼。

    20 世纪 20 年代，电影艺术进人较大规模的创作时期，影坛缺乏专门的电影创作人才，而观众对影片的需求量又与日俱增，于是一大批被称为“鸳鸯蝴蝶派“的从事通俗文艺创作的文人，进人了新文学家们尚未顾及的电影界。他们的创作题材和表现方法充满都市化c世俗化，所以他们参与编导c演出的影片往往拥有大量的小市民观众，具有很好的商业效应。

    鸳鸯蝴蝶派对文化市场上的信息反馈迅速，他们常将走红的文学作品改编成电影，如徐枕亚的哀情小说《玉梨魂》c顾明道的武侠小说《荒江女侠》等。

    鸳鸯蝴蝶派文人还善于改编外国流行小说，包天笑将法国儿童小说《苦儿流浪记》改编成悲情片《小朋友》（ 1925 ）c将日本畅销小说《野之花》改编成市民家庭伦li片《空谷兰》（ 1925 ），很受观众欢迎。

    其次，他们注重影片形式的花样翻新，如 20 年代风靡一时的古装片c神怪片和武侠片的摄制热潮，不少是出自鸳鸯蝴蝶派的参与。

    从 1921 年至 1931 年 10 年间，中国各电影公司共拍摄近 650 部故事片，其中大多数是由鸳鸯蝴揲派文人参加制作的。

    而《影戏学》（ 1924 ）c《中国影戏大观》（ 1926 ）等中国最早的电影理论专著c史料集与为数可观的研究文章皆出自他们之手。

    鸳鸯蝴蝶派文人对中国电影创作领域的开拓是不应被埋没的，但他们所拍摄的影中也有不少迎合小市民趣味的庸俗成分，是应该予以鉴别和扬弃的。

    49武侠电影。

    武供电影是中国商业电影的重要影片类型。

    中国的武侠电影，犹如美国的西部片，已成为民族类型电影的标识之一。

    武侠电影的源头至少可以上溯到1920年商务印书馆活动影片部的影片《车中盗》，题材为义士武打，这是武侠电影的萌芽。

    1927 年末，友联影片公司推出影《儿女英雄》，集武侠英雄与武功打斗于一体，标志着中国武侠电影的正式诞生。

    20 世纪 20 年代末和 30 年代初，武侠电影将海派戏曲中的“连台戏”内化为连集分目的系列影片，《火烧红莲寺》c《荒江女侠》c《红侠》c《关东大侠》等武侠片都是看好武侠市场的行情而连集摄制的。

    武侠电影对于中国电影的商业运作积累了最初的经验。

    60 年代初香港的“邵氏“c“电懋“等电影公司又一次掀起拍摄“新武侠片“的浪潮。

    胡金铨的《侠女》获 1975 年戛纳电影节最高综合技术奖。徐克的《蝶变》（ 1979 ）成为香港新浪潮电影的代表作。李小龙c成龙的功夫片又为中国电影进人国际市场开辟了新机。

    50左翼电影。

    左翼电影是 20 世纪 30 年代中国左翼电影工作者，在中国领导下所发动的电影艺术创作潮流，也是当时中国影坛影响最大的电影艺术流派。

    左翼电影运动在当时中国影坛最具现代意识，改变了中国电影创作的总体面貌。

    《三个摩登女性》和《狂流》这两部左翼电影的开山之作，推动了中国艺术电影进人“社会写实“的新阶段。

    左翼电影产

『加入书签，方便阅读』