液体后，将整张字画挥洒自如的全部刷了一遍。接着用拿出了一把小水壶，细密的喷嘴，明显能看出是自制的三无产品。喷出来的水基本上都变成了雾气，接触到画面，随即附着在字画的表面，形成了一层雾状薄面。

    然而在这以后，金瑞思却有意无意的阻挡住了摄像师的镜头，只能看到他的背影在紧张的忙碌着，这就是所谓的揭层了。摄影师尝试了两个位置后，也知道这恐怕是人家故意而为之的举动，其用意自然是不可外传之奥秘了。

    其实在华夏文明中，字画所用的大多为宣纸。而这宣纸用墨极易渲染，几乎每层都可以浸透书画家的笔墨，作伪者将之揭层之后，一幅画就会变作两幅或者三幅，但是揭层越多，每幅画上的笔墨就会越淡，作伪者便再用宣纸裱数层，在笔墨轻淡处再照样添补，经过处理后，欺人效果更佳，几乎是真假难辨。

    画作揭层的手法自古皆有，如果需要装裱的书画水平一般或装裱匠技艺平平，是不会或不敢去作伪的，若是名画遭遇到高手，被揭层的危险就会大大增加。所以，很多书画家都不把名贵书画送到装裱匠手中，而是自己动手，亲自装裱。

    不到二十分钟，金瑞思身影挪开，再次招手示意，和另外一名鉴定师缓缓揭起一张字画下来。此时，摄影机移到半空，大屏幕上清晰的出现了又一副画面，赫然还是宋代赵孟的《滦菊图》。

    不待台上三位鉴定师说话，台下有几人已经惊叫一声，显然发现这一副与刚才的字画有明显的区别。这时候已经不用张平嗦，那三位鉴定师已经开始了鉴定。张平气定神闲的站在一旁，等待着他们的结果。

    赵孟为宋太祖赵匡胤的第十一世孙，一生历经宋、元两代。他博学多才，善诗文、懂经济、工书法、精绘艺、擅金石、通律吕、解鉴赏。赵孟与唐代的颜真卿、柳公权、欧阳询并称为"中国古代书法四大家"。

    这菊花一直是中国古代文人和画家最为喜爱的题材之一。屈原就有"夕餐秋菊之落英"之语,而陶渊明所作的"采菊东篱下，悠然见南山"更是被千古传颂。《滦菊图》手卷是赵孟彩绘时令花卉的一幅珍品，这不仅是目前市场上仅见的赵孟花卉题材作品，也是目前可见的赵孟以菊花为题材的唯一作品。

    赵孟以不同姿态的10种折

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