翠华摇摇行复止，西出都门百余里。

    六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。

    …………

    黄宗文张口发出长啸后，以声音对抗声音，虽然稍微挽回了些劣势，但并未能打乱凌碧月的出招与节奏。凌碧月接下来仍是一剑紧过一剑地接连数招发出，而且还是一招招相连地顺序而使。

    本来一套武功，在实战对抗中，是很难做到把招式全部按顺序而使的，因为对手不是死的，也不是给你陪练喂招的。有对手的出招干拢，很难做到顺序而使，甚至都很难做到把一招顺利使完。

    另外，不仅在于对手相迫。自家使用，也不能生搬硬套按练法的用死套路，一招招地顺序使用。因为这么按顺序用，很容易被对手看破招式，预判到你下一招是什么，被人料敌机先的话，自然是处处受制，难逃败局。

    所以练武之人，凡是与人实战对抗，最忌用这种生搬硬套的死招式，一定要做到活学活用。招式是死的，人是活的，不能受招式的限制。只有把招式用活了，能随机应变地做相应变化，那这人的武功才说得上是登堂入室。

    凌碧月是一派掌门之尊，也是内力境绝顶的大高手，并且还是能自创武功的武学大宗师。像她这种高手，这么浅显的武学道理，当然不会不懂。不过她仍然按照顺序地使用这套，自然也有其道理。

    因为这套剑法与众不同，乃是音剑合一的绝学，其运行心法，也是与天音诛神心法相关连的。这门音波功夫，不同于普通的武功，其有一个特点，可以靠着不间断的运用来递增其威力。声音的震荡，是有延续性与扩展性的，随着不断的发音加强，就可以把这震荡不断随之增强。

    有句话叫“风起于青萍之末，浪成于微澜之间”，声音的震荡很像水浪波纹。如果在同一地方不断发力搅水，那所生成的波浪，也会随之越来越大，这就是一种递增效果。

    同理，凌碧月所自创的这门也加入延续了这种效果，剑法招式随着顺序的使用，可以不断递增积累威力，越到后面，威力会越来越大。这也像是人的恨意，恨的越深，越难消散，反而会随着时间的积累，恨的越来越深，连岁月也不能磨灭。

    就如这首诗最后的那句，“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”

    这路，如能顺序积累地使到最后那招“此恨绵绵无绝期”，威力也会极大，简直超出了最先第一招的何止十倍。而且不止是剑法威力增强，天音诛神的威力也会增强十倍不止。而两者音剑合一，威力又复成倍叠加大增。

    如能让她顺利地顺序积累，当最后那招发出时，其威力已是完全相当于真气境高手的出手了。

    她这路剑法的蓄势积累，其实也是有参考借鉴了她们天山派的那门。飞瀑剑法本就是蓄势越久，威力越大，她这门长恨歌剑法也是。不过飞瀑剑法还需要凝神蓄势，她这门长恨歌剑法却是在出招中就能不断蓄势积累，递增威力。

    其实两者还是有区别的，飞瀑剑法是属于短暂的爆发。而在实战之中，即便是蓄势，也难以蓄久，且也有其上限，不可能无限增强。能在原有的内力基础上，最多增强到九倍威力，便已是极限，很难再做增加了。

    长恨歌剑法则是属于缓慢的长时间积累，虽然短暂的爆发力有所不如，而且在不断出招中蓄势，本来也就不可能有专门凝神蓄势所蓄积的威力大。但胜在细长水流，能够不断的蓄积增加，而且还让人难以察觉。等到对手发现时，其势已成，就已晚了。

    最重要的是，其最终所积蓄的威力，已是超过了飞瀑剑法的九倍叠加，能叠加到十倍以上。而且这门剑法乃是音剑合一的双杀绝学，天音诛神会同样递增叠加，两者合一，威力更大。剑法能攻破敌人的外部防御，而天音诛神则直接攻击敌人的身体

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