不容易，这家店面外面看着还不错，其实这些伙计老板都很拼，只看这低矮阴暗的卧室就知道。

    终于看到所谓的仓库。

    其实就是一间卧室改建而成的杂物间，三面都是铁架子，上面堆满了笔墨纸砚、画筒、版画、根雕这些物品，旁边的地上，还堆着一些残破的物件。

    “你们就这么堆放外面的那些东西？”卢灿扇了扇鼻前，似乎非常不愿意踏足里面。

    那伙计有点尴尬，不过他还是挺会说话的，“这些东西都还没挑拣，您正好下手啊。”

    莫少聪在乐古道开这家店，当时最主要的目的就是为了处理尾货及次品货——总不能出现在摩罗街精品店吧。店伙计说没挑拣那是假话，这里面的物件是从莫少聪家的仓库中倒腾过来的，能卖点就多赚点。

    “得，你也别说好听的。既然来了，我就进去看看！”卢灿挥手打断他的话，抬脚进门。

    那伙计连忙开灯，又找来一副手套，递给卢灿。

    “就看几幅画，不用那东西。”卢灿拨弄开他的手套，赤手走进去。

    卢灿这次来，就是想看看还有没有师门北宗留下来的夹画，那些零碎破旧的其它物件，还真没放在眼中。

    画卷都堆在最里面的桁架上。

    他扒拉几幅，大多数是来自津门的杨柳青年画，有些年头，收藏价值嘛，如果遇到爱好者，那还是不错的，但在香江，年画这种收藏还是过于冷门。

    杨柳青年画，属于木版印绘制品，与其他几种年画的方法有些不一样，它属于“半印半画”，即先用木版雕出线纹，然后用墨印在纸上，套过两三次单色版后，再以彩笔填绘。

    卢灿挑出两幅保存还不错的，递给那伙计，帮忙拿着。这两幅，都堪称杨柳青年画的代表作，一幅三国故事《火烧赤壁》，另一幅则有水墨画感觉的《鱼跃于渊》。

    “您真有眼光，这两幅画挑得好。”那伙计接过去翻开来看了看，夸奖道。

    他这话倒是提醒了卢灿，自己这是在装外行呢，回头反问道，“看着挺顺眼的，什么地方好了？”

    那伙计见卢灿又开始收破烂，心情舒畅，拍起马屁一溜一溜的，“您这句话深合古玩收藏之道，要不是您这么年轻，我还以为是干了多少年的老手呢。”

    “买画，最重要的就是顺眼，顺眼的画，才是好画。不是有句俗语说，最贵的未必是最合适的，但最顺眼的一定是最合意的。”

    “行了行了，别拍了，几斤几两，我自己清楚的很。”卢灿被他说乐了。

    这堆画卷中，还真的被他挑出好东西——《津门十景》黑白版画一套十幅。

    卢灿拿起一幅，看看右下角的拓印，“民/国十五年秋月万盛恒捌拾”。

    这是1926年印制的黑白风景版画，由当时津门有名的木版年画制作商行，万盛恒印制，一共发行了八十套。

    好东西！

    不是说这东西有多贵重，而是珍稀！

    黑白画，是指只用黑色（或白色）一种颜色作画，画面只呈现黑白效果的图画。

    它有着独特的艺术风格，它以黑、白对比为造型手段，画面主题以黑、白形体的巧妙组合来得以充分表现，具有高度概括的艺术特色。

    在中华传统文化中，黑是实，白是虚，黑是一切，白则是空灵。黑与白如同有与无的相互浸润渗化，从而造就一个实中有虚，虚中有实，有无相生的大千世界。

    津门这地方，从清末到民/国这段时间，因为大量遗老遗少的入住，以及各国使馆的建设，使得这里发展出一种畸形的繁荣。

    这套《津门十景》就是用黑白版画的形式，再现津门当年的风光。

    现在，香江无人喜欢黑

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