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    李所长一家有点不解，难道这是古董？老妇人倒是想起，这个碗也是有点年头的，以前是一对的，但打碎了一个。剩下一个，就干脆用来喂猫。

    “我先拿去洗一洗吧！”李天鸿的老婆开口道。

    那碗脏了点，毕竟狗兜猫碗之类，都是不需要每顿都要洗的。在农村，还有一个迷信，猫碗洗了之后，家猫会离家出走。

    虽然搬出来省城住了那么多年，但一些乡土气息没有改。

    杨奕摇头：“还是我来吧！瓷器清洗，也是有讲究的。我看，这个瓷碗很可能是清朝的珐琅彩。”

    “花花绿绿的，有什么好看？”李天鸿说道，但却期待起来。

    珐琅彩瓷器的出现是瓷器发展史上的一个必然产物，珐琅彩瓷器的前身就是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。

    它兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺晶。

    清代康熙年间这种“画珐琅”的方法被用在瓷胎上，其吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷。

    雍容华贵的珐琅彩问世，虽与“康熙盛世”有关，但与雍正的关系更为重要。雍正登基后，对社会进行了一番改革，大大提高了景德镇制瓷艺人的社会地位。而且雍正酷爱精美绝伦的瓷器，经常对宫廷瓷器加以评价，亲自过问，并派得力的官员去管理瓷业生产。

    康熙、雍正年制作珐琅彩时，先在景德镇官窑中选出最好的原料烧制成素胎送至宫廷，由宫廷画师加彩后在宫中第二次入低温炉烘烤而成。珐琅彩的彩料还有“洋为中用”的成分。

    杨奕笑了笑：“珐琅彩算是吸收了西方的一些基因，所以看上去会比较洋气，可能不是所有国人都喜欢这种瓷器。”

    他将碗里的饭倒掉，然后认真清洗那瓷碗，期间已经彻底看透了手中的瓷碗。

    “不对，这碗应该是有一对的，还有一个呢？”杨奕忽然问道。

    李家的人听了，彻底佩服，怎么看出它是一对的？不得不说，这年轻人鉴宝的能力非常强。

    “你怎么知道？”李天鸿惊奇地问道。

    杨奕指着那碗：“很简单，这碗的壁画没有完整，只是一半而已。那么，另一半肯定在另一个碗里。”

    李天志举起拇指：“厉害，的确是一对的。但另外一个已经摔碎。那两个碗比较大，现在很少有人用那么大的碗了。”

    “那真是太可惜了。这没了另外一个，价格何止减掉一半？”

    珐琅彩瓷器大器稀少，小件多，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。

    像这个饭碗，已经算是偏大的珐琅彩了。那些保温杯一样高的珐琅彩瓶子已经很少见，更多是还是小玩意，比如半个巴掌大的鼻烟壶等等。

    “这碗还有半首诗，应该是雍正年间的物件。”

    杨奕告诉大家，康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。

    雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。

    “少了一个差很远？大概值多少钱？”李天鸿比较关心的，还是价格的问题。

    杨奕对他们说道：“相差太大了。这样说吧！如果是一对，价格应该在千万以上。但是少了一个，

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