是老式的錾刻刀，也就是他之前用的木雕刀。

    木雕刀跟篆刻刀其实是有区别的，虽然原理大致差不多，但木雕刀尺寸较大，篆刻刀相对而言更加小巧。而且木雕刀大多跟凿子相似，是可以用锤子敲打的，但篆刻刀更像笔刀，运刀、施刀全凭腕力和指力。

    不过木雕刀中也有比较精巧的小号刀具，尽管用起来不太顺手，但确实可以用。

    材料有了，工具有了，内容也是现成的，这章子刻起来自然很轻松。

    好吧，轻松的主要原因是篆刻的工序比较简单，内容也不怎么复杂，是平面施工，在雕刻众多门类中大概属于最简单的活儿，严格说起来是个小孩子都能掌握的技能，小学生学上一个礼拜就能入门。

    尤其是外形方面，常规印章根本没什么外形，多是长条形，稍微讲究点的在末端雕个花钮，再讲究点就在其他几个面上雕一些简单而且不影响持握的图案，毕竟印章的尺寸较小，印石的质地又相对较软，而且要经常使用，不太适合施加太多太复杂的刀工。

    所以制作印章的外形再简单不过了，切割机“咔嚓咔嚓”两下就切出了大致外形，然后再细细打磨一下，再用砂纸和修光刀修整光滑，这外形就齐全了。

    当然，雕刻印文的那一面必须更加仔细，面必须足够平，误差必须足够小，不然的话刻出来的印章也不会平整，留下的印文就会显得参差不齐，甚至会出现印文断断续续的情况。

    只是那样的错误连小学生都不会犯，何况徐景行。

    等日上三竿，郑思瑾起床，徐景行已经把手里的鸡血石全部刻完了，当然只是刻完了，还没打磨。

    不管是什么雕刻作品，打磨始终是个很好费时间大的活儿，也是最没技术含量的耐心活儿，刚开始的时候，这个活儿是安心在做，现在么，是李翎玉在做，反正他不经常做这个活儿，只有在制作一些比较贵重或者细致的重活儿时才会亲自出手。

    而这些鸡血石印章就是写练手之作，要不是鸡血石这东西还能卖点钱，这些料子根本不会剩下，只会被他当成纯粹的消耗品来使用，刻好一层磨平了继续刻，直到全部耗尽。

    不过看着这近百个章子，他还是有点满足的。

    没办法，印章这玩意儿，材质从来都不是最重要的，印文才是。

    准确的说，篆法、章法、刀法这三要素才是最最重要的。

    什么是篆法？

    就是指篆刻的文字本身，因为篆字也分大小篆、缪篆、鸟虫篆、九叠篆等种类，不同篆字有不同的来历和跟脚，是很有讲究的一个东西，不是真正的文化人根本看不懂也学不来的高深内容，篆文字典和篆字转化软件描摹上的内容只是其中很小一部分，很有讲究。

    至于章法，则是指印章的布局。

    篆字种类虽多，但想要让那些篆字在方寸之间展现出篆刻的美感，除了篆字本身的艺术魅力外，布局更加关键，最典型的就是仿瓦当式印章，这种布局很大众化，基本上是个印章都能用使用瓦当式布局，然而就是这种大众化布局，依然能极大的提升印章的设计感和艺术感。

    倒是刀法这一项比较抽象，跟篆法、章法不同，篆法、章法比较直观，漂不漂亮一眼就能看出来，可刀法这玩意儿却很难直观、准确的看清楚，是一种更抽象、更玄幻、更缥缈但却又实际存在的元素。

    因为篆刻也是一种线条艺术，是用刻出来的线条来展现文字美感的造型艺术，所以线条是重中之重。

    仔细想想，用电动磨刀磨出来的线条，跟刻刀一点点扣出来的线条，是一回事儿么？

    虽然两种刀具都能用来做雕刻，但具体到细节处，技法却有着非常大的差别，当这种差距通过印章反应到纸面上后，只会更加难以发现

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