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    徐景行雕的这一组紫檀木雕件，长足有5.2米，高度有4.6米，宽度也有3.4米，用掉了足足三吨多重的紫檀木料。要知道，紫檀木料多是小料，直径多在二十公分以下，普遍就是十公分十五公分，他买的三吨多紫檀料就是直径在十五公分左右的小料，可他就是用那一根根直径在十五

    公分左右的小料雕成了这样一组巨无霸。

    怎么做到的？

    其实说起来很简单，就跟做家具一样将小件拼接成大件。这样的技术说起来不难，但想要将直径只有十五公分左右的小件拼接成长度足有五米多的大件，这难度可不是简单的加减乘除，而是对细节的极致掌控，不光要求每一个小件的画面、纹饰能组合到天衣无缝的地步，更要求小件和小件之间的拼接精度足够高，如若不然，这么多小件拼接在一起不是参差不整就是松松垮垮，跟没有做好咬合

    的家具一样。另外这么多小件拼接在一起不光要考虑画面和相互之间的咬合，更要考虑到雕件的整体结构强度，这可是两吨多重的庞然大物，如果整体结构设计的不合理，那么就算能

    够组合起来，也很难坚持很长时间，指不定什么时候就会垮掉，因为每个小件之间都是通过直径只有一到两公分的榫卯结构衔接的。榫卯结构之所以能够在大型建筑中发挥作用，可不只是结构本身比较合理，还要求整体构造足够科学，如果整体结构设计不科学，那么细节再怎么精密也扛不住大型建筑

    的重压。

    所以在动手之前，徐景行非常认真的做了一份设计图，比他在柯城设计那几座木塔的时候还要认真。甚至，他的设计中也采用了一些只有在建筑中才能使用到的设计理念，将雕件那庞大的压力合理均匀的分散到每一个小型组件上，以确保这个庞然大物在组合起来以后不

    会被自身的重量压垮。至于雕件的雕刻，对他而言反倒是比较简单的事情了，在设计好结构图以后，先打造出精确到1.0毫米级别的榫卯结构，并且将之组装起来，然后才开始动刀雕刻，直至完

    工。从设计到完工，他用掉四十二天，其中有二十天在做设计图，有十天在加工组件上的榫卯结构，三天时间用在了组装上，剩下的才是雕刻、打磨、上漆、打蜡等工序所用

    的全部时间。而结果证明他这么做是对的，雕件在组合起来以后不但严丝合缝，而且结构非常稳，也非常有力，不用放大镜，甚至都发现不了组合的痕迹，说一句“浑然一体”一点都不

    过分，要知道，那可是由三百多块小型组件用榫卯结构组合起来的，这么一对比就是傻子都能明白其中的难度。先不说雕刻水平如何，光是这个结构的设计和组合就不是一般人能做出来的，就算有人能做出来，也需要一个团队的力量以及若干高科技器具的配合，像是什么激光测量

    仪、三维绘图等等，像他这样没有团队并且只用传统手工艺的人，是不太可能创作出这种大型组合雕件的，估计全世界只有他这么一个例外。

    一个五十来岁的女士听了他的讲解以后满脸狐疑的问：“年轻人，你说，这是你一个人，用传统手工艺打造出来的？”

    他笑着点点头：“没错，我已经讲了很多遍。”

    “这不可能！”女士果断的否定了他的话。

    “嗯，好吧，我知道空口白牙无法取信大家，那么请看大屏幕，”他说着指了指展台上方的大屏幕。大屏幕可不是哪个展位上都有的，几百个展位中只有不足三十块大屏幕，这些大屏幕自然只会给那些德高望重的手艺人使用，比如说刘正先那样的。可以说，这展台的位

    置和头顶的大屏幕就是身份和地位的象征，刘正先后来换的那个展台就没有配备大屏幕，这

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