过好歹听出了结论这只小鼎是一只看起来比较新实际上却是商周时期的

    重器。

    出于记者的本能，她好奇的问：“你们是怎么断定这只小鼎是商周时期的的？”徐景行也不嫌麻烦，也是为了缓解殷晓静之前被绑架所带来的后遗症，很是认真的解释道：“我们不是专业的鉴定师，对青铜器也没太多的研究，但在美术以及艺术鉴赏方面却比较在行，所以我主要是通过

    鼎上边的花纹以及做工来判断对的。”说到这里指着小鼎上边的双身龙纹道：“你看这四条龙，他们都是一次性的铸造在上边的，但是做工却非常精致，龙身的曲线非常灵动，用我们的话来说就是遒劲又灵活，不信你看这个龙尾向上弯曲时划出

    来的曲线，很自然，很流畅，好像就该是这个弧度一般。”顿了一下后将手指移到龙身转折处点缀着的六颗乳钉上：“再看这六颗乳钉，凸出来的高度跟龙身的高度差不多，但视觉效果却是很强烈，不但能衬托出双身龙纹的立体感，更能强化这双身龙纹的灵动性，

    猛地一看就像是两条龙在绕着六根柱子游动一般，这是非常高明的艺术表现手法，但是呢，高明中又透着浓浓的原始味道，这种风格只有在商周时期才有。”“再看这个鼎足，四根圆柱形的鼎足并没什么稀奇的，可鼎足上的四只牛头纹就比较特殊了，风格非常抽象，如果不是看到了纹饰中的犄角，连我都分辨不出来这是什么纹饰，仔细看这个兽纹的雕刻方式，

    兽目突出如钉，而瞳孔却深深下陷，面部表情用錾刻的比较深的阴线来刻画，这种风格的兽纹刻画方式同样比较特殊，多出现在商代晚期周代早起。”“不过这些只是我的推测，我也不敢保证百分百的正确，但这只鼎上还有最重要的物证，那就是鼎身上这二十三个甲骨文字，也就是常说的铭文，这才是这只小鼎上最值钱的部分。”

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