滚根本就不配称什么摇滚，但是，真正的行内高手很快就能判断出来，真的是摇滚的春天来了么？

    错！

    是都市情歌的春天来了！

    所谓摇滚，所谓轻摇滚，其实只是那几首歌的外在表现形式而已，它们真正的内核，真正打动人的东西，其实是唱出了当下都市男女的爱情观、人生观。

    so，轻摇滚可以？别的风格可以不可以？

    或许大牌歌手们要试水，会像何润卿尝试中国风一样小心翼翼，但是新人、以及那些焦急地想要出头的二线三线歌手中，却有的是人完全没有任何顾虑，只要唱片公司敢给制作，他们立马就可以在前面冲锋陷阵，希望能够借着这股风一夜爆红！

    还有，很多人即便是事先不相信，但随着《快乐宝贝》、《姐姐妹妹站起来》和《失恋阵线联盟》这几首歌的大红大紫，和对都市情歌的判断一样，行业内的大咖们怎么可能看不到快歌时代的到来？甚至举一反三，有很多眼界开阔的人只需要很短的几天时间就会开始明白：其实到来的不只是快歌时代，很有可能还是一个要卖脸的偶像时代！

    很多时候，事情就是这样！

    一个圈子、一个国度、一个民族，在没有外来刺激的情况下，总是会按照自己既定的步子缓缓地往前走，甚至是明明发现了新的方向，它都会试试探探、犹犹豫豫，可一旦当你把它打痛了，当这个刺激强大到令它完全不能接受的地步，那么，爆发就开始了。

    而现在，很显然，李谦的九首歌同时上榜，起到的正是这样一个作用。

    一个十七岁的少年人，在短短的半年时间内，就先后捧红了此前默默无闻的廖辽和五行吾素组合，还很大程度上挽救了何润卿下滑的趋势，这虽然了不起，但还不算什么。

    但是，同时九首歌上榜啊！

    难道其他那些过去多年叱咤歌坛的作词人、作曲人、制作人和大牌歌手们加在一起，就只配拥有金曲点播榜前十名中的一个名额么？

    这让人情何以堪？

    所以，不需要任何人去做任何的动员。而事实上。也根本就不会有什么傻子站出来喊出诸如“打倒李谦”、“拒绝李谦进入歌坛”等这样不着调的傻瓜口号。对于李谦这样一个在95年下半年突然横空出世的小天才，整个流行歌坛大致是一种惊讶中带着某种不服气的感觉，但对于李谦这个人，大家却并不是排斥的，只是不服气被他抢了风头又抢了市场而已！

    于是，在西历1996年的开头，农历春节之前的这一段时间，随着五行吾素第二张专辑的持续热卖、大卖。整个国内歌坛在貌似极大繁荣的背景之下，突然就陷入了一种很安静、安静到令人隐隐不安、却又隐隐约约心生期待的氛围里。

    相比起以前只有一部分人去研究李谦的轻摇滚和中国风，现在，几乎整个国内歌坛都在努力地研究他此前推出的十四首歌。

    把《送别》、《莫斯科郊外的晚上》这两首或浑然天成、或充满异域风情的作品抛在一边，大家很容易就分析明白，李谦目前推向市场的作品中，大致可以分为四类。

    一类是都市情歌，包括廖辽的三首，和五行吾素的那首《爱情鸟》。

    一类是青春快歌，主要是五行吾素的那三首作品。

    一类是中国风。这个廖辽有一首，何润卿有一首。五行吾素也有一首。

    而最后一种，是民谣，它包括《我热恋的故乡》所代表的乡谣，和《让我们荡起双桨》的童谣——归根到底，都算民谣这个大分类。

    所以，你看，结果不就出来了？

    民谣这是不消说的，国内歌坛擅长这个的高手太多了，而事实上，李谦那两首民谣作品，不管是《我热恋的故乡》的乡谣也好，还是《让我们荡起

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