都只演他写的歌剧，士绅之间社交时，淑女们也都爱弹一首莫扎特的曲目，来增加谈资和表现自己的多愁善感。

    于是乔威在达西兄妹的帮助下，写出了自己记忆中和魔法石有关的旋律，并强烈建议达西老爷去维也纳寻找一位足够年轻的音乐家，用上自己写出来的这些旋律，将《亨利.波尔特与魔法石》改写成歌剧。

    然后，还不满十岁的乔威和这位年轻音乐家便都能以“莎士比亚后继者”、“继莫扎特之后又一个神童”出名。

    也是

    乔威“创作”的旋律和时下的流行曲目大相径庭、又确实和《魔法石》这部长篇小说极为契合，再加上包括达西夫人在内的达西家所有成员都很喜欢神秘术士波尔特的故事，达西老爷这才同意出了高达一千英镑的巨资，帮助乔威完成他的出道炒作。

    而这位被达西老爷找到的年轻“音乐家”不是别人，正是弗朗茨.舒伯特。

    当时的舒伯特又穷又没有名气，但他有一个好老师——传说中和莫扎特相爱相杀、始终饱受流言困扰的知名音乐家萨列里。

    受达西先生委托的人认为，既然这位不知名的英国小作家本来就是为了蹭莫扎特的热度而来，那直接从跟莫扎特话题度最高的萨列里身边找人不是更好？而且舒伯特有一个优点，就是特别穷，他很有可能为了这几百英镑的报酬同意远赴英国。

    至于舒伯特本人的水平如何……在维也纳人看来，英国那种音乐荒漠，随便找个人去都能符合要求，更别提这个人还是萨列里的学生呢？

    不管过程如何，总之舒伯特被连哄带骗的弄去了英国，也迷迷糊糊的应乔威要求写出了自己的第一部歌剧……然后他就被“绑架”了。

    就舒伯特本人来说，他根本不想承认这种“歌剧”是自己的作品，也完全不认为自己的水平就到了可以写歌剧的程度，但他根本没想到，乔威转头就拜托贵族出身的达西夫人，找关系把这部“歌剧”在公共场合递到了自己的老师萨列里面前，请他“斧正”。

    看着“自己学生舒伯特和英国神童合作的首部英语歌剧作品”，不管萨列里当时的表情如何，反正他说了一句“故事不错。”

    虽然萨列里只说故事，不谈音乐，但这也架不住早有准备的乔威开始在英国国内疯狂的造势。

    什么“继莫扎特后又一音乐奇才与英国文学神童的初次碰撞”、“首部获维也纳认可的英语歌剧”、“知名音乐家萨列里夸赞的作品”等等，直接把风从英国一路吹遍了整个欧洲。

    这时候舒伯特再说“我不是、我没有、别登月碰瓷、嘤嘤嘤老师我被骗了我学英语都不超过三个月怎么可能会写英语歌剧”，谁都不会信了。

    要知道，当时的奥

    地利可是泛德意志地区的龙头老大，维也纳会议后甚至成功组建了以自家为首的德意志联邦，维也纳音乐家在欧洲音乐界是说一不二的强势，而莫扎特本人的著名成就中，就有“打破意大利语对歌剧的垄断地位，让德语走上舞台”这么一项，而英国的歌剧界简直是意大利歌剧的殖民地，连法式歌剧都比本土歌剧要受欢迎的多。

    乔威这种越级碰瓷莫扎特、死命蹭热度还疑似得到了维也纳音乐界认可的行为，对整个英国社会来说，简直就是为国争光了！

    以后谁还敢说英国人就是一群野蛮的海盗不配谈音乐？神童威克汉姆和那个什么莫扎特第二联合署名的曲子可是维也纳都说好的！

    更有不少英国人因此做起了英语歌剧继德语后，也登上欧洲主流舞台的美梦。

    当然，在整个营销过程中，有多少捧杀、反炒、洗白、粉装黑黑装粉的操作，也不必一一细表，反正19世纪初的欧洲“老实人”是玩不过大数据时代穿越过来的兼职过营销号的扑街写

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