两位约翰牛第一个找上的就是郑小鹏的画廊，通过李翻译提出要看看方逸真迹。虽说郑小鹏有点儿心烦，不过外国朋友提出要看方逸作品的真迹，心里也感觉不太好拒绝，咱们中国人总是很好客的嘛，别让洋鬼子到这里来觉得我们没礼貌，有朋自远方来不亦乐乎！

    这样郑小鹏就给安小军拨了一个电话，安小军那头也觉得洋朋友想看就看吧！对着电话那头的郑小鹏一口就答应下来：想看就来看吧！反正洋人朋友喜欢咱们中国艺术家也是一件好事！

    从郑小鹏的手中接过了地址，道森就带着自己跟班林奇，还有二鬼子李翻译坐了上车子就往安小军那里去！

    道森说是看真迹，未必就没有想着到时候三绕两绕的出点儿钱，先把看到的作品放入自己的兜里。由此可见有时候洋人未必就是什么好东西，谈到钱的时候十有八九都不太是东西。人家好心让你看画，现在你就想着黑人家的作品了！

    心里想着黑作品，不过等着三人到了安小军的楼下，抬着脑袋望着这幢巍峨的摩天大楼，道森就觉得自己这一路上想的有点儿太简单了，在英国的时候，道森可不太有胆子进这种大楼里去捡这些老板的漏。

    等着到了安小军的公司，前台小姐一脸职业微笑的带着三人七绕八绕的在公司里穿梭的时候，道森就把黑人家作品的念头抛到了九霄云外。

    “你好！你好！”一圈人介绍了一遍，安小军就指着墙上方逸的两幅作品说道：“这两幅就是方逸的作品”。

    道森看了一眼。就指着两幅作品问道：“风格完全不一样，哪一幅是方逸的真迹？”。

    “两幅都是！”道森这个洋鬼子提到了这个问题，就挠到了安小军的心里去了。直接张口介绍说道：“这一幅是方逸自己风格的作品，至于这一幅是方逸仿他老师风格的作品！”。

    “安先生！您是怎么看出来了！”李翻译把林奇的话翻译了一遍。

    既然是挠到了痒处，安小军当然要好好的展示一下，轻轻的取下了画，把画背出示给两个洋鬼子。

    两头约翰牛哪里能认识中国字，到现在两人连自己的中文名字都不认识，在英国的时候费了老鼻子劲了。才认识了方逸两个字！就这两个字花了几人几天的时间才记到了心里。时不时的还要想一遍，免得到时候看到作品的时候认错了。

    “方逸仿老师技艺所画！本为游戏之作，阴差阳错之间被安先生购得！”李翻译把背后的字翻译给了自己的顾主。

    道森看了一下背后的字。现在就认识方逸两个和下面的年月日，当然了年月日三个字还是猜的。翻回到了正面继续看了一下作品。

    “我这里还有方逸老师的作品！你可以对照着看一下！”安小军指了指墙上挂着的一幅刘鸿硕的作品说道。

    听了李翻译的话，道森转到了刘鸿硕的画前，仔细的看了十来分钟。这才叹了一口气说道：“要是不写上字。谁能分辨的出来！”。

    “请问您手里就只有这两幅作品吗？”道森站在方逸的那幅《早晨的树林》仔细的看了十来分钟这才张口说道。方逸现在的线性主义风格和这幅作品风格相去太远。不过眼前的这幅作品来说，无论是技法还还是作品的表现，都有很高的水准了，就是放到国外画廊去卖，画廊包装一下也能卖的起价了，懂绘画的人都能从中看出作者的功力来！更何况这位作者还是现在名声雀起的方逸。

    这是方逸的早期作品不假，但是并不是说早期的作品就一定卖不过后面的作品！毕加索《拿烟斗的男孩》卖出了一亿多美元，画这幅画的时候毕加索才二十四岁。而第一幅带有立体主义意味的作品《亚威农少女》创立于1907年。就不属于老毕创立的立体主义范畴。比他绝大多数的立体主义作品还贵。

    

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