方鸿天悄悄比划了一个胜利的手势，不过他心里也明白此时已经到蒋婷婷的极限了，要是再逗下去后果就无法控制了，于是也就顺势起身走到钢琴旁坐了下来，想了想欢快风格的钢琴曲，眼珠一转，顿时有了选择，开始弹奏起来。

    方鸿天演奏的是李斯特的十九首《匈牙利狂想曲》中最著名的第二首。该作品以匈牙利民间舞曲《恰尔达什》为素材。这种舞曲由两部分组成：前一部分称为“拉苏”，意思是“缓慢”，是独舞的音乐。后一部分称为“弗里斯”，意思是“新鲜”，速度迅急、热烈，是双人舞的音乐。该作品采用自由曲式，不受一般乐曲形式的限制，别具风格，独树一帜，深受各国人民的喜爱。

    乐曲开始有一个速度缓慢，节奏自由，并带装饰音，沉着有力的引子，方鸿天此时已经融入了音乐之中，脸上早已不复刚才的嬉笑，代之以沉着而又不乏激情的演奏状态，这段引子在他全身心的演奏下一下子就把听者引入民间生活丰富多彩的美丽画面。

    接着音乐进入性格豪放的“拉苏”第一部分，音乐从中音区开始，缓慢庄严的旋律，唱出充满内在的激情，唱出悲痛的往事。在滞缓的节奏衬托下，低沉压抑的旋律蕴含着巨大的悲痛和愤怒，表现了匈牙利人民对民族不幸的哀痛和控诉，也表现了匈牙利人不屈不挠的坚毅性格。这是第一主题。

    这一主题在高音区变化反复之后，音乐转入一个舞曲性旋律，它那轻快跳跃的旋律、匀称而规整的节奏，使舞曲变得更富于动力性，这支旋律在整个乐曲中十分重要，因为它还将是后一段音乐的基础。这是第二主题。

    第二部分音乐速度加快，出现了狂热急板的“弗里斯”舞曲，描绘了民间节日欢欣起舞的场面；这段音乐基本上是由舞曲的第一段“拉苏”变奏发展而成的。在这些变奏中，有时运用急速的同音反复以模仿洋琴的音响，有时是主音与属音的和声交替，这也是匈牙利民间舞蹈音乐常见的特征。而方鸿天的演奏此时也激情渐浓，十指大幅度地在键盘上跳跃，仿佛在跳着一首精灵的舞蹈。

    随着音乐速度的加快，力度的加强，音乐进入了表现万众狂欢的群舞场面。狂放的舞步，飞腾的旋律，急速的节奏，表现出匈牙利人豪放、乐观、热情的民族性格。当乐曲达到很强的高潮之后，音乐停顿下来。舞蹈者走了，但人们又汇集起来，音乐再度响起，恢复了以前的狂热，最后在振奋人心的沸腾气氛高潮声中结束全曲。

    方鸿天在演奏结束后，久久地沉浸在音乐的气氛中不可自拔，这首曲子几乎是他重生后演奏最多的曲子了，他感觉这首乐曲的情感颇合自己的心境，第一部分低沉压抑的旋律如同自己的前世一般，有着许多沉痛与不幸，而庄严的旋律却又好像他那不屈不挠的奋斗。

    而第二部分则是他的新生，欢快，乐观的旋律，唱响的是他那近乎完美的今生，每一次弹奏此曲，方鸿天的思绪就不由在前世今生不断跳跃，一幕幕画面随着音符的跳跃流淌过脑海。

    好半响，方鸿天才回过神来，“怎么样？还算入得您的法眼吧？”方鸿天此时又恢复了平常的状态，嘿嘿嬉笑道。

    蒋婷婷此时也顾不得和方鸿天开玩笑，诚恳地说道：“确实是非常棒，从钢琴角度上讲，我自愧不如。”如果这时有音乐部其他人在场的话，下巴恐怕都得吓掉了，一向高傲的蒋婷婷居然会这样说，虽然蒋婷婷最擅长的是提琴，但她在钢琴方面的造诣也是绝对不俗的，如今天启著名的音乐才女蒋婷婷居然自称在钢琴方面输给一个比自己的人，传出去恐怕会引起轰动的。

    “哪里啊，我只是对这首曲子弹得比较多罢了。”方鸿天倒是实话实说。

    “没有人能够将所有曲子都弹到最好的，只要有一首到达一个境界，就可以说你的悟性，水平到达

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