画上是一个七八岁的小男孩，正独自站在河边的场景。

    他穿着有些陈旧的衣服，孤独地凝视着河水显得很寂寞，头发被风轻轻吹起。唐很有绘画天分，他寥寥几笔就十分精妙地勾勒出一种悲伤的气氛，清冷的阳光映照在小孩的眼底，那双漂亮的眼睛透着清澈的浅灰色，仿若冬夜里凝结的冰雪。

    宋瑾对自己的结论不是很确定，但苏暮夜知道。

    这确实就是他自己，是他小时候的样子。

    他感到后背发冷，突然明白了刚才一直弥漫在心里那种奇怪的感觉，挥之不去的疑问也得到了解答。

    这张画，是他当年在孤儿院生活的场景，他记得孤儿院旁边的那条河。

    唐曾经画过他。

    他们居然十多年前在那里见过面。

    而且，这里所有的画似乎都是在那个地方画的。

    蓬杜拉唐所描绘的全部都是海因茨孤儿院里的场景，描绘了住在里面的那些孩子们的日常生活。苏暮夜知道那家孤儿院里没有女孩子，这也解释了为什么他的画作内容如此单一。

    他又仔细看了看所有的画，意识到了它们和孤儿院的关系以后，这里所有的画面都变得眼熟起来。他记得每一幅画的背景图案，他甚至能辨认出许多场景当年具体都是孤儿院的哪个部分，其中的几个孩子他也依稀还记得他们的名字。

    这到底是怎么回事？

    唐和海因茨居然是相识的吗？海因茨允许唐创作这么多有关孤儿院的图画，这说明他们的关系也非同一般，他们有这么熟悉吗？

    从唐的公开资料上来看，根本看不出这一点，资料没有表现出他跟德国或者法兰克福有任何一点关系。而且，唐是出于什么原因才对孤儿院的孩子们有如此深厚的感情，居然反复将他们作为自己画作的主题？他跟海因茨和孤儿院到底有什么特殊的关系？

    对于这些孩子，他又了解到什么程度了？

    苏暮夜想了想，对宋瑾说：“你仔细检查一下这些画，看看他画过我几次。”

    宋瑾点了点头，两人迅速查找了一遍，发现苏暮夜有两张单人的肖像画，出现在群像里更是多达五六次。他似乎是唐非常偏爱的绘画对象，或者说，唐喜欢他的眼睛，他在每张作品里都细心描绘了那双浅灰色的眼瞳。

    他画得很逼真，这是经过仔细观察和反复临摹才能描绘出来的东西。

    这也解释了肖铃雨对于苏暮夜那双灰色眼睛的印象，她一定曾经在唐的家里见过这些画。但因为只是随便一看，而苏暮夜的相貌又跟小时候有很大的区别，所以她只记住了他的眼睛，没有记住其他相关的信息。

    爱莲娜就不同了，父亲的作品在捐赠给画廊之前是保存在家里的，她有足够的时间和机会对这些画了如指掌。也许她不仅知道捐出去的每幅画具体是什么样子的，也知道它描绘的是谁，是在怎样的情况下画出这些东西的。

    她所知道的事情，很可能远比她在电话里讲的要多得多，但她似乎很抗拒介入这件事。

    宋瑾思索着，问苏暮夜：“你说……唐和海因茨是不是很熟悉？而且他可能也很熟悉你，说不定蔷薇骑士的灵感真的就是来自于你的身世呢。”

    苏暮夜没说话。

    唐已经死了，爱莲娜也联系不上，现在唯一剩下的人似乎就是海因茨了。

    二十多年前那家孤儿院的创办者，将许多谜团连接在一起的纽带，他必须得去见他一面。

    除了那些孤儿院孩子们的画像，唐的作品专区里也没有更多线索了，他的创作内容十分单一。苏暮夜看着那些画像，童趣的主题并没有给周围带来多少温暖的感觉，幽暗的灯光下那些孩子们的脸仿佛带着某种怪异的神色，透着灰蒙蒙的阴森和冰冷。

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