，听他娓娓道来。

    李洪倒是也不谦虚，细细打量了一番，“最早也只能到嘉庆年。”

    “确实是像嘉庆年，嘉庆年间也爱仿雍正康熙瓷器，你们的第一感觉从釉色上直接辨认嘉庆时期，也是情理之中。”

    “那你怎么说这是大明宣德年制？”

    顾一晨直言不讳道，“传世的明宣德釉里红三鱼c三果等器，都采用的是大笔涂抹的没骨绘法，所以看不到勾画的轮廓线条，这种方法下，会使得有些瓷器的边缘部分出现施釉较薄的情况，烧成后，常见鲜红釉边泛蟹甲壳青晕，红釉明丽，微带青晕，更添了几许画趣。”

    李洪见她拿起了放大镜，急忙凑过去。

    顾一晨继续道，“在放大镜下，会看到宣德釉里红内的大气泡，分布疏朗，犹如大珍珠颗粒，红釉呈深浅淋漓斑驳现象。”

    李洪大呼惊奇，又道，“可是清朝年间仿制的也有异曲同工之妙。”

    顾一晨放下了放大镜，似笑非笑道，“清雍正仿品釉里红内气泡分布均匀，晶莹不浊，红釉亦无深浅斑驳特征。仿品胎体较重，鱼尾尖瘦，碗中的斜角度数比宣德时的要稍，碗底下窄而口宽，红釉大多无宣德周边泛青及晕散现象。”

    “那康熙呢？我的前辈曾说康熙年间的仿宣德瓷器简直是如出一辙。”

    “康熙仿品虽不及雍正仿品秀美，但的确是最接近宣德真品，唯有胎体较重c青花过艳却无瑕疵，但纵观眼前这只高足杯，撇口，壁微深，底平，高足外撇，外壁及高足饰十二青花海兽，高足底边以青花绘仙山四座，余饰以釉里红描波涛纹，胎骨匀薄，白釉莹润，青花艳丽带铁褐疵斑，红彩鲜亮，底足平而露胎。此类杯传世不多，极为珍贵。”

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