按公示的名单，十二支队伍平均分配在三间赛场。

    跟秀越一中同个教室的三只队伍，带队老师揪着队员们反复交待：“那一队若是提前交卷，千万不要分心，咱们认真做咱们的……”

    看来，第一轮沐晨宾几人提前半小时交卷的事已经传开了，无怪乎带队老师们如此担忧。

    方菲见状，面上勉力保持镇定，心中早已笑开了花，手握王牌沐晨宾，一中人无所畏惧。

    第二轮的决赛，只取每支队伍的一份最高分作品，作为学校的最终名次。所以有些队伍便以实力最高的队员为主力，其余三人提供帮助和参考，意图全力打造出一首精品诗词。

    有的队伍没有一个足够拨尖的队员，就推出两首作品让评委自己判断取舍，还有队伍上交了三首、四首，那大概就是队里谁也不服谁了。

    在紧张的氛中，监考老师下发决赛题目，沐晨宾稍微浏览一遍，大致是这么写的：

    “春风桃李花开日，秋雨梧桐落叶时。”——白居易《长恨歌》文人本来就具有多愁善感的特性。而春天万物复苏，秋天万物凋零，看到这些情景，文人容易将之与自身境遇想结合，产生悲伤情绪。

    于是有了“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”般的伤春和“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”般的悲秋情愫。

    在古诗词中，东风代表春天，虽有积极美好的欢欣情感，但也带来闲愁相思的惆怅情绪；而西风常象征秋之肃杀，是寂寞伤感的意象，是凝重凄凉的色彩。

    请列东风为题，赋伤春诗；或以西风作纲，填悲秋词。

    沐晨宾笑笑，这最后一句的意思其实就是，写一首东风相关的伤春诗词，或西风相关的悲秋诗词，出题的定是位老文青，还卖弄起“互文”手法了。

    能参加风雅颂杯的同学自然不会看不懂，决赛跟初赛相似，也是很基础却难出众的题材，一个个迅速进入冥思苦想状态。

    沐晨宾这边三人也不例外，季长存、褚乐杉和冷凝霜都在心中快速回忆前辈文人的旧作，构思自己的作品。

    唯有沐晨宾无所事事，东张西望，引来三人疑惑的目光，他小声道：“要不，这一轮我就不出手了？”上轮手太滑，一下包办全部四首，完全没给队友表现的机会，挺不好意思的。

    “不不不，你一定得写！”三人慌忙否决，他们心中有数，想要争夺最终名次，还得靠沐晨宾。

    三人急着写出一首作品，仅仅只是为了表现一下自己的才能。

    虽然自认大概率比不过沐晨宾，但是好歹也要证明自己在比赛中出过力嘛，而且就算写得差，也有可能触发沐晨宾的灵感，提供一定的帮助嘛。

    连最不服气的季长存都是这么想的，毕竟集体荣誉感在他的思想中还是占据上风。

    既然大家都这么说，那好吧。

    古语有云：女子伤春，男子悲秋。沐晨宾自然是考虑后者。

    近现代文人，带有西风的诗词多如牛毛，比如王国维的“薄晚西风吹雨到，明朝又是伤流潦”，弘一法师的“一夜西风蓦地寒，吹将黄叶上栏干”等等。

    主席也有留下“西风烈，长空雁叫霜晨月”的名句，不过主席从不伤春悲秋，《忆秦娥·娄山关》表现的可是革命战斗胜利后的豪情。

    继续盘点，清代一大堆出名或不出名的文人，写了一大堆带西风的悲秋诗词，其中水平最高的，当属纳兰性德。

    纳兰性德，字容若，满清第一词人，词风清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色。

    他的作品中，最有名的莫过于《木兰花令·拟古决绝词》，一句“人生若只如初见，何事秋风（又作西风）悲画扇”，迷醉了千千万少男少女。

    不

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