良久良久……众人才把自己飘远的思绪拉回到现实！

    回到现实的人们开始默默的品咂这首词和这支舞！

    这是怎样的一首词啊？

    一首绝妙到难以用语言去形容的妙词，一切华丽的辞藻都在这首妙词之前黯然失色，都难以形容此词的绝妙。

    众游船画舫上的文人雅士，这次没有狂热的去给叶亦菡姑娘去投绢花。因为听完如此美妙的词曲，他们需要慢慢来回味，慢慢的体味这美妙的感觉。也有三两知交好友悄声议论一番的，但纵使议论，人们都不愿大声，唯恐破坏这种美妙的感觉。

    众游船画舫的文人雅士，也大都是有相当文学功底的，自能品味出此词的意境。

    这首词运用形象的描绘手法，勾勒出一种皓月当空、美人千里、孤高旷远的境界氛围，把自己遗世独立的意绪和往昔的神话传说融合一处，在月的阴晴圆缺当中，渗进浓厚的哲学意味，将自然和社会高度的契合。从月亮的转移变化，盈亏圆缺，联想到人生的悲欢离合，从而得出不应事事都求完美无缺的结论。

    全词构思豪放隽秀，以咏月为中心表达了游仙“归去”与直舞“人间”、离欲与入世的盾和困惑，以及旷达自适、人生长久的乐观态度和美好愿望。最后以旷达情怀收束，是词人情怀的自然流露。

    词作立意高远，构思新颖，意境清新如画。情韵兼胜，境界壮美，具有极高的审美价值。此词全篇皆是佳句，且意境优美，富于哲理，情感动人，真是一首绝妙的好词。

    自唐朝以来，诗词经过数百年的发展，意境深远大气的作品也有许多，然而到得这时，诸多诗词作品往往是走到了穷尽辞工繁复变化的路子上。而此词恰似返璞归真，简洁明了，却又带着婉转华丽，仙气凜然。

    宋代的文坛兴盛，各种诗词不免追求繁复，穷尽变化。比如咏月，有的论调甚至认为，若是咏月的诗词，那诗词中便是连一个月字都不出现才为上佳。

    然而，这首词作一开始便是“明月几时有”这样的提问，虽然直白，但配合着下一句，却已经自然地将意境展开，再到天上宫阙时，此词意境便自然、毫不突兀地从淙淙溪流化为了高山流水。空灵、大气、悠远，不带半点烟火气息，寥寥几句，便是令人心旷神怡的仙宫气象。

    词句随之意境变化，一路扩展，偏又举重若轻，自然之至，倒是与初唐盛世之时文人那天马行空、不羁豪放却又能丝毫不离主题的风格相似起来了，这首水调歌头的大家之气展露无遗。

    而叶亦菡姑娘的这支新奇的舞蹈也是独具一格。叶亦菡身段颀长，穿上一袭白袍，宛若一个风|流倜傥、玉树临风的白衣秀士。

    清冷月光下，独自一人，翩然起舞，柔美之中带着阳刚，秀气之中带着飒爽，完美的烘托出了这首《水调歌头》词作的意境，词舞辉映，真是绝美。

    本来柳飘飘一曲“白紵舞”舞罢，众人都已认定今晚的花魁必是柳飘飘的了。可叶亦菡此词一出，其风采顿时完全盖过了柳飘飘。

    许多已经投出绢花的人都有些暗暗后悔，而剩下的刚才稳重些的没有投出绢花的人，则纷纷涌向叶亦菡的花篮。叶亦菡优雅的站在花篮旁，面带微笑，频频顿首，一一答谢。

    钟浩和高得利兄弟的绢花也没有投出。

    钟浩招呼他们兄弟二人，去投绢花。

    高得利去和小栓子、小柱子去放下画舫上的小船。高得富却一直在那出神。直到钟浩又喊他一声，才回过神来。

    “师傅，我突然觉得自己很对不起爹爹。以前爹爹年纪那么大了，还要整天为酒楼劳碌，而我不但不帮忙，还整天游手好闲，经常还在外惹事生非，让爹爹操心，真是太不对了。唉，可惜再也没有机会孝敬他老人家了。”高得

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