丢到了爪哇国。

    陈枫自然也在关注这个米国娱乐圈的大事件，别人都一个劲儿地盯着麦娜，可他关心的却是盖-里奇。

    盖-里奇为什么要和麦娜离婚，分手后他能分到多少财产，这些问题陈枫一概不问。他想知道的是盖-里奇有没有时间，愿不愿意来做《新福尔摩斯》的导演。

    作为擅长暴力影像风格的英国新锐导演，盖里-奇是为数不多的处女作一鸣惊人，用两部作品就让全世界记住并狂热的导演，仅凭着《两杆老烟枪》和《偷拐抢骗》就已为他奠定了独树一帜的影坛地位。

    盖-里奇的电影给人最大的印象就是支离破碎的电影情节与多线并行的叙事方式。最著名的是《偷拐抢骗》中那场各路人马撞车的戏，三路人在影片中第一次相遇，在毫不知情下相互影响。在这里导演运用交叉蒙太奇手段，将前因后果倒置，先展现结果再逐个交代起源，增强了黑色幽默的效果。

    而喜欢盖-里奇的影迷们都很享受在他的电影中那种强烈的戏剧人物冲突所营造的快感。在盖-里奇的电影中，一般分量相当的角色会有近10个，这些角色往往因为争夺一件物品而相互交叉在一起。导演则通过大量闪回快速的剪辑将这些角色的行为呈现出一种焦虑混乱的形态，同时音乐与剪辑的相互配合与完美融合，让电影酷劲十足。

    盖-里奇的成功之处在于影片中出现的复杂人物关系并没有将影片节奏拖慢，相反是在大量快速凌厉的剪辑下，加快了节奏的速度。这样的处理使得观众对他的评价呈现两极分化：一部分人由于没有理清前面各线索导致跟不上后面剧情而被迫放弃观影。

    可以说故事剪辑和音乐的完美融合，是盖-里奇的电影被众多影迷狂热追捧的原因。但也正因此风格化的强烈，让观众在观影途中接受分析大量的信息而使主流影迷敬而远之。这也解释了里奇的电影是小众电影的原因，他拍出来的电影一般很难获得大规模的票房成功。

    陈枫想要拍一部颠覆式的福尔摩斯电影，想到盖-里奇并不奇怪，熟悉盖-里奇作品的人都知道，这位年仅37岁的英国导演喜欢频繁的使用旁白，为讲述故事往往构建出大量信息量丰富并且盘根错节的线索。对于这部以悬疑、推理为主基调的影片来说，盖-里奇这一特点正是林明阳所需要的。

    众化的电影风格，后现代风格十足的剪辑手法，这些都是陈枫能够接受的，真正困扰他做出抉择的还是盖-里奇极不稳定的作品质量。

    盖-里奇自编自导的《偷拐抢骗》一上映就引起了轰动，甚至打破英国影史上最高票房记录，成了英国影史上最卖座的影片。但他随后却拍出了像《踩过界》这样公认的烂片，这部由里奇和自己妻子合作的电影，反响可谓是糟糕透顶，夫妻二人还双双被金酸梅奖挖苦了一番。

    除了陈枫自己心存顾虑之外，他的这个想法在华宇公司内部讨论的时候也遇到了不小的阻力。大部分人都认为如果将这部影片交给盖-里奇来拍，估计最后连投资都收不回来。而盖-里奇现在正深陷于离婚风波的舆论旋窝中心，这时候华宇找上他并不是一个明智的选择。

    会议室里几乎呈现出了一边倒的态势，陈枫单手撑着脑袋，手指很隐蔽的在揉着自己的太阳穴，他现在为这事真是感到有些头疼。

    坐在他旁边的李海涛并没有急着发表自己的看法，而是在静静的考虑着整件事的利弊得失。和陈枫合作了这么久，对于他那些“匪夷所思”的想法，李海涛早就已经见怪不怪，事实上他每次都和林明阳有意见上的分歧，可结果证明陈枫的选择每次都没有出什么大错。

    李海涛知道陈枫在做一件事情的时候他自己也没有百分百的把握，但光是那种对成功的直觉判断就已经很可怕了，所以这次在众人都反对的情况下，他

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