玩笑了！晚餐上算上老画家只有十二个人。”

    “不，十三个，只是大家都看不到第十三个而已，且他就是凶手。所谓的自言自语，其实是老画家和他在对话；习惯登上阳台，其实是他在逼老画家跳下去；遗嘱写到一半，是因为他让画家写，画家写到一半拒绝了。那个人深爱他的前妻，对她存在很深的内疚，他就是——画家贝墩的另一个人格。

    日本作家东野圭吾说过‘一个人的另一个人格杀了自己不算自杀’，他可能是在讽刺，但你当真了，而且还把胜利的人格独立了出来，那封信不会自己燃烧，是另一个人格大功告成后为了缅怀爱妻把忏悔信烧了，信本来就是他写的。”

    罗氓说完后，只留下小说家的叹息声，不过他还有一个赌注。

    “那么第三个案子我想让罗侦探费神费脑了吧？”

    “算不上，而且我三言两语就能讲清楚，与其问凶手是谁，不如问杀人手段是什么样的。”

    “那么杀人手段是什么样的？”

    “吴庸，那个案子你罗列了好几桩不可能事件，想写什么就写什么，那么最后是否也想让谁死就让谁死呢？没错，一切都由你说了算——你就是杀害警察的凶手，手段是‘写死’。”

    等到罗氓全部说完，那边传来一阵可怕的笑声，“一点儿没错，罗侦探，你都说对了。”

    “推理小说创作中有一种技巧叫叙述性诡计，作家刻意用文字误导读者，让他们落入用文字所设的圈套。罗侦探，我现在信了，你能识破任何一种诡计，包括叙述性诡计！只是我很好奇你是什么时候打破探案思维c跟我打心理战的，是你按照传统思维陷入僵局时吗？”小说家问。

    “不，听完你的开场白我就有所预警了。”

    “还是我不够谨慎吗？”

    罗氓解释说，“你的‘我只是对推理感兴趣’一句话道出破绽，你对推理，而不是破案感兴趣，让我知道接下来要面对的不是案子里的凶手，而是你！”

    “啊哈哈，罗侦探，我彻底败在你的脚下了！原来推理小说家和凶手之间只差一个罗氓！”

    罗氓正想回一句“有时间再去喝一杯咖啡”，突然感觉不对劲，对方最后一句话——

    吴庸是凶手，罗氓出现后，他只是个用叙述性诡计写小说的推理小说家；

    吴庸是推理小说家，罗氓出现后，他将变成付储实践的凶手。

    “推理小说家和凶手之间只差一个罗氓”究竟有什么含义呢？

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