而再往前，画风一转就到了明末的时间背景。而制作这几幅明末时期的雕画师傅，他似乎更擅长在作品中添加个人感情。

    因为这几幅明末时间背景的雕画内，竟然都是残存的明军在对百姓进行抢掠物资的故事，而且抢夺的故事还着重体现在了当年的某一条街道上

    尤其是那些强盗般的明军，他们被雕画师傅统统刻画成了杀人不眨眼的魔鬼，一个个是圆睁二目血灌瞳仁，刀起刀落带着万朵桃花。

    这些画中的明军无一不在抢夺百姓的东西，即便出现了反抗，雕刻师傅也着重表现的是好几个明军在砍杀那一个反抗者，就连街上的一个孩童手里的糖人，也在雕刻师傅的手中成为明军需要的粮草

    额我怎么越看雕画就越觉得那些明军都是饿急了的疯子呢而且雕刻师傅也太个人感情化了吧

    我们对这些偏执的雕画实在是只能用无语对之，暂时搁下这几幅过分到离谱的雕画往前走，这才来到了下一个雕刻师傅的作品前。

    不过，过了过分之后，再往前的几幅壁画里却没有多少内容具有时间的味道。

    也就是说，这几幅壁画里的时间背景、在另一位雕刻师傅的手中被模糊掉了。

    这位作者只在画中体现出了一个词，争执

    它里头只有一些人在用各种方式进行互相对抗和比较，似乎是在为什么事情分成了两派，并且在你争我夺的证明自己的道理才是正确的

    很明显，这几幅画中总算出现了矛盾，这也是咱们所谓的故事核心。

    只是这个核心是什么，我们四个暂时还没有看出来，因为在倒叙状态下看到这里，才刚发现整个故事出现了矛盾而矛盾的由来和为此争夺的两派人都是什么目的，至少到了这里还没有什么概念

    可是，抛下这几幅模糊不清的雕画再往前，却只剩下了三幅画，而再往洞内的黑暗走去，便再也没了雕画的迹象。

    我站在最前面的三幅雕画钱说“看来关键的东西都在这里啊”

    何田也附和道“可不呗看着走了这么远，愣是啥意思都没看出来，我也不知道之前的那些作品的作者会不会为此感到羞愧”

    但吴晓雅却说“艺术家之间没有任何一个能与另一个达成心灵相通，而如此之多不同时代的不同艺术家，就更不会懂前人的心思。别说心思了，就单单是作品而言，跨越几十年甚至是上百年以后，有谁还能在前人的作品下连接好下一幅作品贯通下去呢”

    我点头默认道“没错何况这些雕画的作者都是在表达自己当时的遭遇和社会现象，他们或许是为了一个目的来的，又或许是以传人的身份在这里留下人生痕迹，但这些都是次要的，主要的是他们在用自己的手法想告诉给你我一个故事”

    哥们不是艺术家，也没有吴晓雅那种对古文化的了解，所以我说的这几句看似是有点装了。

    不过我说的也没错，因为看到最前面的这几幅画后，我们所说的一切就都能得到证实了

    赵瑾指着前三幅画对我们讲解说“这三幅画的第一步是背景你们看，这三幅画中的背景是不是咱们那份皮布绢上的阴阳二山呀”

    我们不置可否的点头，示意她继续讲自己的看法。

    而赵瑾又道“这三幅画中有同样的环境背景，就说明所有的雕画中的故事都是从这里开始的，而第一幅画是阴阳二山被人们偶然发现的内容，这些发现自然奇景的人们很多，可身上的衣服却呈现出了不同的人生地位”

    确实第一幅画里的人物是穿什么的都有

    但不管是什么款式的衣服，却都没有脱离作者所处的时间背景，那便是统一的明朝初期的着装风格

    明朝初期可不仅仅是汉人的着装统治权，它当时还保留着一些元朝末期的皮

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