的三弦。龚晓玲提问：“大家想过没有，杨景行为什么要把三弦放在后面？”

    年晴说：“为了保持基调。”三弦的味道确实很重。

    龚晓玲摇头：“这只是表面。齐清诺，你认为呢？”

    齐清诺笑：“他喜欢三弦。”

    龚晓玲和大家一起笑：“不是，至少不是主要理由。你自己有什么看法？”

    何沛媛摇摇头：“我不知道。”

    贺宏垂问：“练了没有？”

    何沛媛点头。

    贺宏垂不啰嗦：“弹一遍。”

    三弦这一段，是在传统音乐基础上作出最大突破的一段，但是方向并不是朝着摇滚什么的。传统三弦很不突出的两个方面，一是旋律感，二是节奏感，杨景行就在这两点上做功夫。首先当然是着重突出旋律的线条感，为了达到这个目的，自然就必须也在节奏上花力气。

    不过杨景行就算有天大的本事也改变不了乐器本身的优点或者缺点，为了不让三弦独特的味道会在整首曲子中显得格格不入，就必须从方方面面着手加工，衬托或者掩饰，对比或者配合，这一段中基本上每件乐器都给三弦当了一会二号。

    总之是值得分析的东西很多，不过先让何沛媛弹一遍再说。

    何沛媛和柴丽甜王蕊一样，不用看谱子，稍微检查了一下紧急戴上的义甲后就开始。一开始，所有人就能听出和猜想中完全不同的感觉了。没有传统常见的快速拨弹，杨景行选择了用三弦洪亮粗犷的声音去表现柔和优美的旋律！

    如果让陶萌来听，肯定会觉得很奇怪，和根深蒂固的印象很冲突，就像看见动作肌肉男星去演贾宝玉！为了不至于太恶搞，只有在演技上下功夫了，比如得学会那种恶心死人的眼神，让人觉得贾宝玉其实也可以很强壮的。

    当然，这比登天还难！所以当初修谱子的时候，贺宏垂和龚晓玲提建议最少的就是三弦这部分，只有齐清诺初生牛犊不怕虎敢和杨景行商讨。

    三弦部分也比较长，何沛媛弹得稍微快了一点也有两分半钟。何沛媛能看出来：“中间比较悲伤，后面比较欢快。”

    龚晓玲问：“开始呢？”

    何沛媛拿不准：“轻柔。”

    贺宏垂提醒：“不是感觉，是感情！”

    龚晓玲说：“如果我说恬静快乐，你们同不同意？”

    谁敢不同意，都点头。

    龚晓玲继续：“这一段起伏比较大，这里，借助二胡，旋律突然就变得十分悲痛，如泣如诉，但是又慢慢趋于平和，这和常见的手法是反其道而行之，为什么……不放弃，对，为什么不放弃，以为有希望。希望能带来什么？后面的温暖？是不是？最后是不是很温暖？”

    何沛媛笑笑点头。

    三零六中唯一没得到主角戏份的就是齐清诺的双排键，三弦之后就是结尾了，结尾的最后几个音符也是三弦，这个也不急着讨论，龚晓玲只说结尾就是重现以及总结，只要前面的做好了，结尾就没问题。

    看着就要到下课时间了，龚晓玲也总结一下，说相信经过这个下午，大家对作品的认识肯定更深了，要在以后的练习中把理解和感情融入到演奏中去。

    贺宏垂警告：“态度要端正，练习要严谨……不要想这是杨景行的作品，不管是谁的作品，都要严格要求自己……耽误大家几分钟，再来一遍上半部，录像……你坐着！”

    杨景行还想争取：“我录习惯了。”

    龚晓玲说：“让他录。”

    研究生助教看着贺宏垂的脸色把摄像机给了杨景行。

    三零六的其他女生开始面向指挥齐清诺，杨景行也走近，给齐清诺特写。齐清诺专业，不看镜头，等下课铃响过了，大家都准备好了，就

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