仔细看了看问：“我看先生笔下的马都是不带缰绳、追求自由的野马、奔马，而唯有这匹黑缎似的骏马心甘情愿被红缰所制。”

    徐悲鸿解释说：“马也如人，愿为知己者所用，不愿为昏庸者所制。”

    冯翎岩眼睛看向徐悲鸿，发自内心地问：“先生学画，有两位恩师，对先生的影响深远，是否也是作《九方皋》的动因呢？”

    徐悲鸿亲切地看向冯翎岩说：“是的。早年我客居上海，地产大王哈同征集仓颉的画像，为了生计，我精心画了一幅应征。哈同请康有为鉴定，康有为看过后，为之激赏。很快，我与康有为建立了师生关系，成了康有为的‘入室弟子’，住在辛家花园康宅。康有为拿出自己的珍藏：古今善本图书、绘画、金石、碑帖、雕刻，供我观览，并一一讲解。在老师的指点下，我的艺术造诣突飞猛进。此后。他又动用京师人脉，辗转促成我公费留学法国。”

    冯翎岩钦佩地说：“康有为真是一位恩师，为了培养弟子不遗余力。徐先生到了法国巴黎，又遇到了另一位恩师，是吗？”

    徐悲鸿无比感慨地说：“是的，达仰·布弗莱先生。达仰·布弗莱先生被认作是当时最重要的艺术家之一。他的工作室在巴黎美术界享有盛誉，在这个工作室中，他不遗余力地提携与指导年轻的天才画家们。1920年，我有幸进入达仰工作室学习，对我后来的艺术生涯产生的影响巨大。在达仰画室里，我看到大量的素描，速写和油画，我在67岁的达仰身上读到了天才画家的执着。在第一次相见的时候，达仰告诉我对艺术要非常真诚和自信。不追慕时尚，不甘心于小的成就，不舍己于寻人，要坚信自己发现的美。同时，我惊奇地发现，达仰仍然像一个学生那样发奋，没有半点松懈。每天一大早，达仰就会到他的画室作画，直到天黑才离开，即使是星期天也不例外。我敬佩达仰的天才，更敬佩他的勤奋。”

    冯翎岩欣慰地说：“徐先生遇到了两位好老师，受益匪浅。这种言传身教的作用，不可低估。因此，徐先生后来也当了伯乐，发掘与培养了不少优秀的人才。”

    这次，吴作人接话说：“是的，先生既为人师表，又喜欢帮助未出名而有才能的画家。这方面的例子，当属南北二石。1929年先生到北平，就任北京大学艺术学院院长。他一眼就看出了齐画的艺术价值：格调清新，妙法自然。在画展上，率先把‘徐悲鸿定’的字条挂在齐白石画下。此后，先生为齐白石编画集、写序，送到上海出版，又聘请他为教授，并每日派马车去接。先生还对学生说：‘齐白石可以和历史上任何一位丹青妙手媲美，他不仅可以做你们的老师，也可以做我的老师。’”

    徐悲鸿接下去描述：“的确是我将齐白石推上了艺术的讲台。因为我敬重齐白石的画，也敬重他的为人。齐白石爱憎分明，眼里不揉沙子。”

    吴作人继续道：“在齐白石给先生的一首诗中，感激地说：‘我法何辞万口骂，江南独倾瞻徐君。’在给先生的一封信里更说：‘生我者父母，知我者徐君也。’感念之深，发自肺腑。不独齐白石，傅抱石也深深得益于徐悲鸿。当青年傅抱石彷徨于生计和艺术的十字街头时，徐悲鸿毅然把他拉向艺术之途，极力肯定他的画作，坚定他的艺术人生，并资助他东渡日本留学。傅抱石学成归国，与齐白石齐名，‘南北二石’在中国画界交相辉映。还有我和冯法祀，及许多学生都感念先生的教育、培养、资助之恩，并决定一生追随先生。”

    听了吴作人的一番话，冯翎岩走过去紧紧握住徐悲鸿的手说：“先生对绘画教育事业的发展，真是功不可没啊！今天来南京观展，大有收获。”

    徐悲鸿也是相见恨晚，他激动地说：“能碰到冯先生这样的知己，真是三

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