大家都在为生存尽自己最大的努力……”

    “有的只是单纯的干！干！干！从头爽到尾！”

    《狂暴之路》终归脱离不了一个范畴，受众毕竟有限，不喜欢这种风格也不会强迫自己喜欢。但电影的宣传，就是要勾动潜在观众群体的兴趣，尽可能多的拉动观众为影片解开腰包。

    网络上的宣传更加多样化，杜克的水军经过多年的发展，也能用出一些别有心裁的方式。

    比如。他们制造的几个关于《狂暴之路》的段子，就在即时分享上面被人疯狂转发。

    “默默看完《狂暴之路》以后，几个导演，包括迈克尔?贝、罗伯特?泽米基斯、扎克?施耐德这些一向以为自己才是视觉流的导演，回去之后将下一部新片的分镜头撕得粉碎，然后加鸡腿一切重来……只有詹姆斯?卡梅隆等殿堂级大师心中默念‘以不变应万变’……”

    “看完《狂暴之路》试映之后，亚历桑德拉?安布罗休接到之前在《逃出克隆岛》中合作过的导演迈克尔?贝的电话：影片怎么样啊？……听说你们拍了不少追车戏，是不是很像我的风格？一脸泪痕的超模天使则憋着嗓子说道：您拨打的用户不在服务区……”

    这些都是为了勾动人的兴趣。

    为了宣传造势，影片很多东西其实都是变味的，这也是好莱坞惯用的手段，其中例如杜克早在2004年就注册了这个剧本，影片是什么五年磨一剑的言论都很稀松平常。

    而且为了与如今疯狂使用cg的动作片区分开来，《狂暴之路》在宣传中不断用实景拍摄作为噱头。

    实际上，杜克对于cg技术从来都不会排斥，而曾经的那位导演也不例外，如同乔治?米勒一样，《狂暴之路》成片中，杜克使用了近两千个cg合成镜头。

    但就像是华纳兄弟曾经宣传的一样，这是一部实景拍摄影片，这个噱头也吸引到了不少的观众。

    在影片宣传中，将一些假的说的无比真实，这是全世界电影圈都在用的手段。

    《狂暴之路》整个剧组对此也早有默契。

    杜克接受采访，被问及查理兹?塞隆的造型时，绝口不提这是自己的想法，而是归纳到了更容易吸引人关注的查理兹的身上。

    “我记得当时莎莉拿到剧本之后反复揣摩角色，她总觉得有些不对劲的地方，最后恍然大悟，告诉我要短发出镜，以更多的剥离外表上的性别感，我当然同意，这才有了我们今天看到的史诗级别的费罗莎！”

    说起这些话来，杜克根本不用打草稿，“查理兹?塞隆为这个夏天带来了一股彪悍的英雄之风，当她那双闪着光芒的明亮眼神透过镜头直视你的时候，你不会不被吸引。而比这种外型魅力更迷人的，则是她在影片中透过角色散发出的带着智慧、勇敢与爱的力量！”

    这是一个很可能在颁奖季也有所作为的角色，杜克不介意为查理兹?塞隆吹捧几句。

    一部影片，有人称赞，同样也会有人抨击。

    一向与杜克不怎么对付的《华盛顿邮报》就在周日特刊的显着位置，刊发了一篇相关的评论报道。

    “《狂暴之路》口碑狂欢下的过誉之作！”

    这篇评论用出了欲抑先扬的手法，先称赞了影片的动作场景设计，认为所有动作场面始终处在移动中强化了观看时的紧张感，但影片的其余手法都不可取。

    “展示大量的畸形人和毁容脸是很多相似b级片的惯用手段，这部电影中我们也看到了这些内容，比如那个负责了望的小侏儒以及浑身全白的反派士兵群像，《狂暴之路》充其量也就是一部投资巨大的b级片！”

    对于很多媒体疯狂赞誉的《狂暴之路》是动作片的里程碑式的作品的看法，《华盛顿邮报》也进行了反驳。

 

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