孙大姐——我几乎只能这样称呼您，当然，您的年龄足以成为大姐，当然，您足以成为大姐的绝不止您的年龄——您好！我在写下这篇文章之前，读到过您的另一篇文章：《从喜马拉雅走来》，那篇文章在《三月风》刚刚结束的“维纳斯散文征文大赛”中获得了唯一的一等奖，仅只这个结果就可以说明一切，所以我无须再用过多的赞美之辞。但我特别想用的一个词是“惊讶”，我在那座“山”上看到了更多的刚性，我几乎可以听到大陆板块在撞击和挤压中轰然作响错落而上，当然，堆叠起那座“山”的不是泥土和岩石，而是精神和信念，而且，那座“山”并不因刚性而丧失了弹性和张力，它以一种黄金般的延展性和可塑性展示了极端的变幻之美。

    然后，我看到了您的这片“海”。

    我去过威海，两次。当然，我去的时候威海的后面已不再缀以“卫”，它曾有的“卫”的姿态化为海中的一个人已成为旅游胜地的小岛，而那座小城本身则美丽娇柔得让人晕眩。当然，那儿也有山，虽远不及喜马拉雅，但足可以站在上面俯视那些鳞次栉比的带有北欧风格的红顶小屋，足可以让人做诗意的畅想，而且连翩。当然的当然，那儿更有海，有沙滩，有“红缎子一样的海水铺到太阳跟前”。那是您的海和您的沙滩，那沙滩宽阔得足可以画些什么，比如：红丝带。

    但实际上，我在注意到红丝带之前，绝对无法忽略那座山和那片海。“山”与“海”这两种总是连体出现的形象实际上寄寓了人类在两个方向上的追求——高度与宽度，实际上意味着人类对生命空间的完整把握。山的高傲和挺拔与海的辽阔和深邃，象征了人类崇高的精神与伟大的胸怀：山更具有理性的英雄主义，海更具有感性的理想主义；山坚强而粗糙，海温柔而细腻；山像男人，海像女人所以我不能不歆羡于您竟能同时拥有山与海，拥有一上完整的生命空间，而且依然不失女人本色，而且是这样一个痼疾缠身却几乎能超越完整的女人

    所以我只能在这样的背景下凝视您的“红丝带”而这个背景是如此庞大，于是您的“红丝带”纤细单薄如一缕呼吸。但呼吸并不因它的纤细单薄就可以省略，或者正因为它的纤细单薄而更显得亲切c真实和自然，也正是在这个意义上您的“红丝事”有了不寻常的意义。

    其实我到底没有弄清您使用的文体，它应该介于散文与小说之间，应该有一定的虚构成分，可这不重要；其实您叙述的故事也过于熟悉，那种对于战争的另一视角因为已有更多的人注视过也不再新鲜，可这也不重要。吸引我的仍然是那条“红丝带”——但我想说，不是那条在几场梨花雨中褪色的红丝带，而是一条漂浮在海上的鲜艳如初的红丝带。我是想说：我依然无法忽略那片海，尽管它只是一片背景，尽管它风平浪静。海并不因风平浪静而不成其为海，或者正因为它的风平浪静正可以随意地展开我们的目光和身躯，还有那条红丝带。

    所以一场血腥的战争成为了一个平静的背景，所以一个故事尽管熟悉却并不令人厌倦，所以故事中的大部份人物都成为无足轻重的配角，所以我无法回避那张在熟睡中懵懂无知的脸——所以褪色的是那场战争，而一条红丝带却摇曳着浮出海面

    您说，那是您4岁的姐姐，您说，那时还没有您。但真正令人惊讶的，正是这张与战争无关的脸成为整个背景的至关重要的主角。这里所说的背景应该指的是一种气氛，那种弥漫在整篇文章中的若有若无c似聚还散的情绪，就像我们长时间地凝视大海，它的深不可测也会在恍惚间平滑如缎，而任何一点小小的凸起都足以聚焦人们的视线。您以您的敏感和直觉捕捉住了这张脸，当她如红丝带般浮出海面时，整篇文章突然间就熠熠生辉了。

    我想，我不应该以我的阅读次序而妄断您是先拥有了山后拥有了

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