最近有不少人在龙空或者评论区提意见，认为节奏出了问题，支线岔路太多，反而是忽略了主角。

    我向来是觉得，作为一个作者就是应该靠文字说话，我写，读者看，相互间能存有默契。

    正如风姿花传中的的“若能将此花，由我心传至你心，谓之风之花传”

    换成今天的说法，花是我心中想要表述的东西，风则是我笔下的文字。

    作者心中所想的念头，通过文字编码后，读者接受并解码，然后译出作者的初心。

    通常我们所述的感染力便来源于此，作者想要感染，文字成为工具，读者接受，于是一部激动人心的作品便诞生了。

    那就是首页上那些首订过万的作品，但遗憾的是，我觉得我这辈子都不可能做到这点。

    拙作到连载至今也有20字了，一开始势头倒还不错，但最近一个礼拜的数据差的无以复加，简直是对不起推荐。

    所以，在键盘上敲出一些东西，权且作为一个阶段性的想法或者说总结。

    这本书其实是有大纲和细纲的，当然碍于笔力问题，有时候会跑偏，但大体还在框架之内。

    至于本书最近越发不讨喜的缘故，其实我心里非常清楚。

    支线过多，大环境描写过多，主角没多少剧情，笔头子一歪就去写别人。

    比如保大元年的旧事，李弘冀和柴克宏的谋划，而这两者又是以李璟为核心的，自然会给人以跑题的感觉。

    读者对网文叙事的要求是讲故事，故事的核心就是主角，从一个胜利走向另一个胜利。是谓之爽文。

    我个人不看爽文，但我并不排斥，我甚至认为因为爽文的存在，是和谐社会的一个基石。

    虽然爽文中往往充斥着暴力和某些描写，但起码让读者在文中发泄情绪好过在现实生活中发泄。

    都想会所嫩模，实际都是搬砖干活，累了一天，花几毛钱看看网文麻痹自己一下，好不去想那些可怕的房价，可怕的老板，可怕的丈母娘，可怕的物价，实在是性价比极高的消遣方式。

    网文消费其实就是个弱化版的口红经济以及有中国特色的乐理论。

    起码对于这个社会是一种无害的存在，所以这些年网文届的突然爆发也并不让人惊讶。

    但换到我而言，写作的立意就是有些问题。

    我比较欣赏布莱希特。

    这个人，大部分读者是不知道的。

    但大家可以回忆一下，一说到梅兰芳，某些失掉自信力的媒体通常会加上一句，三大表演体系之一。

    最出名的斯坦尼斯拉夫斯基，也就是《喜剧之王》中周星驰那本《论演员的修养》的作者。

    那么，斯坦尼和梅兰芳之外，另一个谁呢？

    （ps我喜欢京剧，但对于梅是否算到三大体系之一持保留意见，很大程度上这和月球上看到长城属于同一种“爱国”情怀）。

    那个体系就是布莱希特体系。

    斯坦尼体系是非常厉害的表演指导思想，大陆是典型的斯坦尼体系，所以大家可以看到一点，华语区的演员论演技的话，大陆其实是甩香港或者东南亚三条街的。

    但不客气的说，如果剥掉某些香港“老戏骨”身上的宣传光环的话，对上同级别的大陆演员基本处于被吊打的境地。

    这点不接受反驳，如果以后有时间，我会专门写文分析。

    当然，韩国和日本例外，韩国是因为戏剧导演的调教强悍，（台湾也有这个优势），日本则是受能剧影响，又呈现出另一种风格。

    吹了一通斯坦尼，实际就是想说，布莱希特虽然名气差得多，但能和斯坦尼并论本身就是对其最大的肯定，当然布莱希特自己肯定对此是

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