返回第十二章 风格(第1/2页)  最影帝首页

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    在《英雄本色》剧组,高青云除了主演和编剧,又多了一个身份,那就是艺术指导。艺术指导是干什么的?从广义上讲,艺术指导在电影制作中主管服装c化妆c道具c置景c绘景等造型部门工作,同时负责把握影片色调和造型。当然,高青云这个艺术指导并不管这些具体的事,这些事由另外一个艺术指导来做,他要做的,只是大方向的把控,让整部电影的艺术风格不会偏离。

    影片的艺术风格是一个很宏泛的概念,它跟影片导演联系紧密。同一个剧本,不同的导演,因为学识的不同,人生经历的不同,表现得手法不同,使得影片呈现出来的整体艺术风格也会不同。而高青云脑中的《英雄本色》这部电影,就让高青云感受到了影片导演无处不在的个人风格。

    能拍出这样的电影的导演一定不一般。这是高青云在看完《英雄本色》后就有的结论。尤其是在涉及了导演这一行业之后,他更是感受到了这个名为“吴宇森”的导演的杰出才华。

    暴力美学,这是一种电影的艺术趣味和形式探索,这一概念起源于西方,并经过了几代电影人的钻研,已然成为了一种独特的艺术风格。这一类艺术风格比较直接的展现暴力效果以及血腥效果,渲染暴力的感官刺激性,说白了就是突出暴力的残酷性,以此来增加刺激性。而在《英雄本色》这部电影上,高青云却看到了暴力美学的另一种表达方式,以东方美学的视角来审视暴力,它把暴力经过形式化c社会化的改造,使得其攻击性得到软化,暴力也变得更容易让人接受,这绝对是一种创举,一种突破。也正是如此,高青云才要兼任影片的艺术指导,他不能让好好的一部影片毁在自己手上。

    “暴力美学?这种形式在华国电影中可不多见啊。”郭立道。他正在跟高青云这位兼职艺术指导谈论影片的拍摄,却从高青云嘴里听到了这么一个词汇,觉得有些诧异。

    作为一个在燕电导演系进修过的导演,郭立自然是对暴力美学这一词汇不陌生,但是不陌生归不陌生,从这一概念提出来到如今,在华语影片中的运用却是寥寥无几,原因很简单,暴力美学这一类风格不是所有人都能接受的,在有分级制度西方能够大行其道,但是在华国,太过血腥暴力的情节是不可能过审的,就算拍了也不能放出来,想要放出来就得弱化,而这一弱化就风格就变了。这是死结,解不开,所以这种电影风格也就逐渐的被华国导演所抛弃,沦落到无人问津的地步。

    “我所说的暴力美学自然不是西方那种突出暴力性的风格,而是将其东方化,通过形式上的改造使其变得更容易被接受。”高青云道。

    高青云说的很简单,要是换个人,或许根本就听不懂他的意思,但是他面前坐着的是郭立,一位科班出身有着丰富经验的导演。

    郭立身子往前倾,眼睛在发亮:“仔细说说,你准备怎么改造?”

    “西方的暴力美学,突出的是一个暴力,而我的想法是突出美,通过特效以及特殊的拍摄手法,挖掘枪战c武打动作和场面的形式感,扩大其形式美,甚至把它发扬到令人炫目的程度,这就是我说的东方化的意思。”高青云道。

    听完这一番话,郭立沉思的良久,他在思索着高青云的想法转化为实际拍摄的可行性。很多时候所谓的创新,跟常规的距离只有一层膜隔着,突破了这层膜就是一片新的天地。这个世界的华国,没有像“吴宇森”那样的天才人物把这层膜捅破,全盘借鉴西方的做法却发现水土不服,自然就抛弃了。后来者在见到前者的失败后,也就不会考虑将这一风格加入到自己的影片中。这也就导致了这一风格在一条道上越走越远。而现在,高青云把这层膜捅破,并把郭立也一并带了出来。

    郭立的神情很复杂,他看了看高青云,却发现自己越来越看不懂面前这个年轻人

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