拍摄的时间总是很快的，一转眼就到了5月中旬了，李飞鸣他们已经在摩洛哥待了2个多月了。

    拍摄地点也早就从撒哈拉沙漠的边缘小镇伊尔富德，转移到了离伊尔富德不算太远的那处休眠火山搭建的“死亡之城”拍摄地。

    在这2个多月拍摄时间里，李飞鸣不仅要忙着《木乃伊》的正常拍摄工作，他有很多其他事情要忙，如果说其他人员只需要克服这恶劣的环境和高强度的拍摄，那李飞鸣就是在这些的基础上还要分一半精力来处理剧组之外的事，要不是他有着超级好莱坞系统这个金手指，只怕是早就精神分裂或者彻底疯了，就算不疯了也会过劳而亡。

    就比如说4月底的时候，温子仁就带着拍好的《电锯惊魂》成片与高达300分钟的素材亲自来到了伊尔富德找李飞鸣进行后期的剪辑和审查工作。

    而对于1997年的伊尔富德来说，在这个鬼地方别说大型特效制作公司了，找遍整个摩洛哥连一家专业的后期剪辑工作室都找不出来。

    为了能够进行正常的剪辑，李飞鸣只得在离摩洛哥较近的欧洲国家租下了一个后期工作室，而温子仁就每天带着成片来回两个头跑，在李飞鸣这得到建议后立马飞到欧洲的后期工作室进行剪辑，好了之后拿着成片又回来给李飞鸣审核检查，在得到新的建议后又飞回欧洲工作室进行再一次的剪辑修改，如此周而复始，整整持续了近一个月。

    为什么要搞得这么麻烦呢？其实李飞鸣也不想的，但是没办法啊！如果他飞回洛杉矶亲自动手参与《电锯惊魂》的后期制作的确能大大减少制作时间，也大大减低制作成片，但是能得到这样的便利前提是需要他付出巨大的时间成本。

    《电锯惊魂》的后期制作在李飞鸣的亲自剪辑下往快了说也要一、两周吧！

    他从摩洛哥到洛杉矶，又从洛杉矶飞回摩洛哥，这一来一回又要浪费2、3天的时间吧！再加上倒时差，进入剧组后重新找状态等等这一系列的问题。

    这就会让《木乃伊》的拍摄进度拖延至少三、四周甚至是更多的时间，而《木乃伊》剧组现在最不能耽搁的就是拍摄进度，特别是在撒哈拉沙漠这种恶劣环境下的拍摄进度，他不可能让全剧组在这种环境下什么都不做等他整整一个月的时间。

    所以他只得出此下策，让温子仁带着片子来回两头跑，虽然他会辛苦一点，但至少不会影响到《木乃伊》的正常拍摄。

    甚至连《电锯惊魂》之后与时代华纳的发行协议与宣传策略这一系列的重要谈判，他都放弃了亲自出席，全部都是在他电话操控肖恩-乔纳森跑腿的这种模式下进行的。

    当然了，使用这种办法与华纳兄弟谈判签约迪克-帕森斯自然是有些不高兴，就算他十分欣赏李飞鸣的才华，可李飞鸣这种并不十分重视的态度还是让他有些怨言的。不过，当他在看了《电锯惊魂》的完整成片之后，所有的不满与质疑都烟消云散了。

    他立刻就明白了李飞鸣之所以在发行谈判上敢如此大胆、如此放纵的原因了——这部影片的质量太出色了！

    要是李飞鸣不说，他完全看不出来这是一部制作成本不超500万的低成本电影！

    那惊悚恐怖的镜头，那精妙绝伦的构思，那肆无忌惮的暴力血腥，这打破了好莱坞多年以来恐怖片越来越套路化和商业化的瓶颈。一个病态又疯狂的杀人狂，各种怪诞又恐怖的杀人方式，一个意味深长的中心主旨，一个值得人们思考的人性问题。

    毫不夸张的说这部低成本电影拥有了紧张、悬疑、血腥、惊悚、深度等……一部恐怖电影所需要的全部要素！

    这样的恐怖电影怎么可能不火？凭迪克-帕森斯那老辣的眼光怎么可能会看不透这部影片的真正价值？

    在电话中与李

『加入书签，方便阅读』