；（二）出于“乐舞”；  （三）出于“大武舞”；（四）出于傀儡戏；（五）出于“俳优”。以上诸 论都具有一定的道理，但却不全面，只道出了中国戏剧的某些因素。在唐宋 之前，即戏剧未正式形成之前，中国早已出现了几类群体共同的艺术活动：  （一）舞蹈；（二）乐曲；（三）百戏（角抵戏）；（四）戏弄（滑稽戏）；  （五）傀儡戏（影戏）；（六）讲唱六大类。事实上中国古代戏剧是在综合 了以上诸因素的基础上而发展起来的。古代歌、乐与古代的祭祀神灵的巫觋 密切联系，没有歌、乐，就不会有戏剧的唱，没有古代舞，也不会有戏剧的 做、打，同样，没有排优的 “诙谐嘲弄”，便不会有戏剧的念。      隋代是中国戏剧形成的一个转捩点，它不仅在故事表演方面，而且在其 它方面都为唐宋时期的戏剧形成开辟了道路。      唐代是一个统一的、强大的、多民族的封建帝国，其政治开明、经济发 展、思想活跃、中外jiāo通畅达，都为文化的全面繁荣提供了坚实的基础。在 这一时期文学 （诗、词、小说）、书法、绘画、雕刻、建筑等都得到发展， 戏剧也基本形成。唐代 “参军戏”无论从剧本、演员阵容以及表演艺术都标 志着中国戏剧传统的承先启后，也就是在这里树起了它的独特风格，从当今 人们对戏剧演员的一个别称 （梨园子弟）的由来，也可以作为我们观点的一 个旁证。唐明皇李隆基，深知音律，能自己制曲，曾选戏剧子弟300人在“梨 园”教戏，号为 “皇帝梨园弟子”，这个名称一直沿用至今。      两宋时期，中国戏剧得到了进一步的发展，据 《东京梦华录》记载，“瓦 子” （专门的表演娱乐场所）：“不可胜数，不以风雨寒暑，诸棚看人，日 日如是。……每日五更，头回小杂剧，若晚看不及矣”。具备固定的演戏场

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    地，大量的观众，定时的演出，可见当时戏剧之兴盛的一斑了。北宋初期已 出现了“杂剧”这一名称，是由唐代“参军戏”这个路子发展来的。尽管这 一时期的 “杂剧”故事内容单一，角色也少，以诙谐嘲笑为主，但有的已经 和政治发生关系，甚至等于在弹劾大臣。这大概也是受当时中层市民欢迎的 一个因素吧。在两宋jiāo替之际，浙江地区出现了温州杂剧 （即南戏），角色 增多，分工细密，是较北宋杂剧再接近于成熟的戏剧形式。更值得一提的是， 在与南来并存的金王朝统治的北方地区，出现了与北宋杂剧同出一派的金院 本。金本题材广泛，内容丰富，角色众多，故事曲折，有些剧本已把唱、念、 做、打糅合为一体，标志着中国戏剧已进入成熟期。      中国戏剧，在经历了萌芽、形成、逐渐成熟的漫长历史进程后，在元代 兴起和繁荣起来。这一时期，戏剧的音乐、舞蹈、歌唱、宾白、表演、武打、 美工等各种因素都紧密地结合在一起，成为唱念做打融为一体的综合xìng艺 术。音乐 （五宫四调）、角色（正末、正旦、冲末、副末、外、贴旦、外旦、 色旦、搽旦、净、副净、丑等）、剧本结构 （通常一本四折一楔子）都有了 稳定的体制。剧本有了完整的故事情节，并以塑造人物形象为中心。艺术风 格及流派丰富多彩，有的豪放雄浑，悲壮激烈；有的情意缠绵、低回哀愁； 有的轻松活泼、充满喜趣。剧目类型各俱特色，有正剧、悲剧、喜剧、悲喜 剧。据元末钟嗣成著的 《录鬼簿》记载，杂剧作家110多人，作品500多种， 流传到现在的剧本就有160多种，其中最著名的作家是关（关汉卿）、马（马 致远）、白 （白朴）、郑（郑光祖）四大家及王实甫。他们的作品题材多样， 反映生活面

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