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    拍完《极限男人》【恶作剧韩觉专场】，韩觉不爽归不爽，但正如他们的总经理王植坚持说的那句话，“事情的对错不重要，重要的是你能从这件事里学到什么”，韩觉后来和朋友们搓麻将的时候，有过一次复盘讨论——为什么人们会喜欢看这类恶作剧视频？

    “还能因为什么，优越感呗。看着屏幕里的人一步步走向安排好的陷阱，站在上帝视角，旁观者油然而生一股身在局外的优越感。”夏原说。

    “说是观察，换成偷窥也未尝不可，暗戳戳的，这种题材的制作其实就是针对了人性的弱点，”裴清说，“这个社会不是偷窥狂就是暴露狂。”

    “因为好笑。”贾伦斯的答案一如他的头脑那般简单。

    韩觉和翁楠希的旧恋曝光之后，【恶作剧】视频作为韩觉和翁楠希的最近一次也是唯一一次的公开面对面，很多人跑来看，在视频下面留言，分析，揣测，给双方的每个表情和动作都赋予心理活动。

    当上一张张前身和翁楠希旅游的照片被挖出来之后，韩觉看着狂欢的络，实在烦透了。

    由于对面的是一大群吃瓜友、络暴民，韩觉只要是说道歉以外的话，无论什么，都只会让事件变得恶劣。韩觉本就理亏，没法任性，但他实在吃不下这个闷锅，就另辟蹊径。

    他想到的办法，是拍电影。

    如果说《络迷踪》的创作，是为了表达络对人们生活无孔不入地侵蚀、络暴力、虚假络人际关系，以及全世界所有人都因络而连接地格外紧密的时候，人与人之间的交流障碍却反而变深。

    那么《暗》的出现，纯粹是因为韩觉想要吓人一跳，告诉所有人，“你们的生活或许也被人监视着”。顺便用电影表达一下科技发展的两面性，便于生活的同时也放大了人性里的恶。

    前者让人反思，后者让人后怕。

    “我要吓了他们之后，还赚他们的钱。”韩觉说。

    虽然《暗》的创作灵感让人十分无奈，韩觉被告诫不准跟媒体这么说，电影里对探讨问题的挖掘也并不深刻，是一部实实在在的商业电影。但古煜在看完剧本，听完韩觉对电影呈现方式的描述之后，他一瞬间做出决定，准备使出两年内锤炼的所有演技，拿下男主角这个角色，加入项目。因为他明白，他忍耐等待了两年的好电影，就在眼前。

    好电影分两种。一种是让纵向的，有内涵有格调有表达的电影，以文艺片为代表。另一种是横向的，拓宽电影的艺术表现形式，以实验先锋片为代表。

    电影的发展历史上，【单镜头内丰富的场面调度】和【通过蒙太剪辑将单个镜头组成具有共同指向性的整体】这两种方式的开创，使电影真正成为了一门可以承担复杂叙事、以及表达深刻思想的艺术形式。

    而韩觉的新作，新的叙事方法，将对传统的电影形式发起冲击，而且一下就是两部。

    韩觉称它为【桌面电影】。

    【桌面电影】的场面调度考验的是后期“页设计”能力。

    【桌面电影】的剪辑将通过【窗口切换】的方式加以替代，让观众在观看的过程中甚至不会意识到剪辑的存在。

    光标就像一只手控制着观众的注意力。

    屏幕里，影像、图片和文字可以同时呈现，所有的信息在桌面上一览无余，观众可以自行发掘而不再是被动接受信息。

    主角的心理活动能通过【打出文字】、【删掉文字】展现在观众眼前。……

    太多太多区别于传统电影的东西，让古煜既兴奋的同时，又觉得有点忐忑。

    他们这么先锋的电影类型，市场会接受吗？观众会买单吗？评论界会抨击这种“没有电影感”的电影吗？

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