民国时期的导演蔡楚生讲过：“一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。”

    韩觉深以为然，在教小周导演的技法之前，首先训练小周的文本创作能力。

    无论是什么领域，野路子和学院派的对立总是广泛存在。韩觉前世是野路子出身，但他不会鄙夷学院派，他才不管派别，只管学。所以韩觉也磕教科书，参照的是好莱坞剧本创作的课程来训练自己。

    韩觉就用学院派的路子给小周打底子。训练量很大。

    韩觉毫不藏私，倾囊传授，要小周每星期都写个几十页，小周忙得都没时间拍韩觉的视频了。

    小周写完之后，韩觉就会找团队的人分角色朗读，探讨，同时他也点评。

    “从句太多了，生活里哪有人这样说话的？让角色把嘴巴里的石头吐出来再说话。”

    “朴素的话不代表粗俗。”

    “永远不要浪费笔墨写摄像机捕捉不到的画面。”

    “心理描写是没必要的。编剧要把一部分角色创作空间留给演员，而不是用语言来操控演员。”

    小周跟了韩觉大半年，早就摸清了韩觉大事坚决小事随和的性子，对于韩觉，尊敬是有，怕是不怎么怕。但是当韩觉给他上课的时候，心大胆大的小周是半点都不敢开玩笑的。韩觉拿起他的剧本时，小周怕得心扑通扑通直跳。韩觉仅仅是眉头皱起又放平，视线抬头又沉下，这么几个微小的表情，就让小周心脏大起大落，感觉回到了悲惨的童年。

    韩觉布置的作业类型不限，让小周写自己感兴趣的故事。小周就写社畜变杀手，也写跨性别工作者的挣扎，跨度很大。这相应地，就要看很多领域的书，看完了继续写，每天都要写。

    小周有时候为了不将双手放到键盘上打字，他甚至能对着镜子把自己的头发数一遍。但在韩觉的逼迫下，小周不得不继续写。

    “一个写作者如果真心想开始写作，首先得抛弃享受写作的天真想法。享受是观众的事，是完成后的事。写作没有乐趣，写完才会有乐趣。”

    挣钱本就是一件枯燥的事，小周偏偏把它们想浪漫了。

    小周初尝职业化的痛苦，在工作之余还要学习，自然不是轻松的事。但无论如何，他都咬着牙不肯放弃。他觉得如果仅仅在这里就放弃了的话，那么他将失去很多很多有形和无形的东西。

    “你们在聊什么？”贾伦斯带着墨镜也无法掩饰的春风得意，从门外走了进来，手上提着外卖的午饭袋子甩得虎虎生风。关溢马上去接了过来。

    “没什么，一个作业。”韩觉说。

    小周愁眉苦脸地跟贾伦斯打了个招呼。

    贾伦斯放下午饭，把韩觉这套月租五万的高档公寓里里外外逛了一圈，说：“这里也太破了！”

    韩觉没有任何反应，他从一开始就没指望贾伦斯到他新家来之后会说什么好话。

    “我给你买栋别墅吧！”贾伦斯说。

    “算了，付不起那个维修和保险的钱，”韩觉把午饭拿出来，招呼着大家吃午饭，“只是一个落脚的地方而已，不常住。”

    贾伦斯一边嘟囔着又不要几个钱，一边坐了下来。

    “事情怎么样了？”韩觉问。

    “很顺利，”贾伦斯面有得意，发出夜枭一般的怪笑，“一听说是我们公司，他们就签了。”

    贾伦斯这次跟着韩觉来美利坚，是为了电影公司的事情。他们的电影制作公司，有着贾伦斯的财力和夏原的执行力，马上就拉起了一个框架。而人才的填充，他们几个行业新人虽然出了一部很有话题性，看起来质量也不错的《时空恋旅人》，但对

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